当代著名书法家二十人系列（沈鹏及其书法简介）

沈鹏，1931年出生，江苏省江阴市人。1950年起在人民画报社工作，曾任人民美术出版社编辑室副主任、总编室主任、副总编辑并兼任编审委员会常务副主任，享受国务院批准的政府特殊津贴、出版界专家待遇，1993年3月当选为第八届全国政协委员。沈鹏既是编辑出版专家，又是著名书法家、美术评论家及诗词作家，历任中国书法家协会常务理事、副主席、主席、名誉主席。

沈鹏先生的人名，在书坛上尽人皆知，即使足书坛以外，知道沈先生的人也并不少见，当然，这除了他以一手功力深厚、风格独特的草书令人折服之外，也与他担任着书坛乃至其他领域的重要职务舍关。当然，山此也可看出沈鹏先生的社会影响之大。

草书发轫于西汉之初。卫恒在《四体书势》中曾道：“汉兴而有草书，不知作者姓名。”至汉武帝时，草书就已经在民间流行。我们从近代出土的汉简、汉墓砖上的文字可以得到验证。不过治时的草书在结构上还是依据隶书的形体，而将其写得急速潦草一些，所谓“解散隶体而粗书之”。后经杜操、索靖、皇象等人整理发展，经过了从“隶草”到“章草”、再到“今草”的数次演变。尤其是东汉的张芝，他将章草中带舍隶意的波挑加以收敛，运用篆书中婉转回锋的笔法，使之气息流动，点画呼应，上下牵连，字之体势，一笔而成，偶有不连而血脉不断。故张怀瑠在其《书断》中说：“张芝变为今草，如流水速，拔茅连茹，上下牵连，或借上字之下，而为下字之上，奇形离合，数意兼包。”由于草书包含了所有书体的各种笔法，同时笔势飞动，务从简易，不易辨认，故不易学，亦难精。而且从实用的角度来看，意义不大。但草书又是最易抒发个人情感的特殊书休，即使比较难学，但它还是以独特的魅力赢得人们的喜爱。

当代书坛，自毛泽东、林散之之后，尽管以草书擅名者并不乏人，但真正能在草书方面取得较高成就者，当属沈鹏。他的草书笔致厚重、奇崛苍茫，点画处理富于变化，既有传统经典草书的高古之气，又兼具现代生活的奔放跌宕的时代气总，形成了独特的个人风格，人们面对沈先生的草书作品，即使掩上名款，亦能迅速知其出沈先生之手，由此可见其风格之强烈。

凡习草书者，皆无一例外地要受到唐人草书的影响，沈鹏先生亦概莫能外。唐代是草书的成熟期，也是今草发展的巅峰时期，出现了张旭、怀素、孙过庭、智永等一批草书大家，在书法已退出实用领域而其欣赏审美功能日见强化的当代，向上述大家借鉴取法，最易张扬书家的个性，故倍受人们青睐。沈先生于草法广取博收，以盘结奇气，丰富技法，但在结体上则于怀素《人草千字文》获益最多，尤其是那些纵笔（即长垂笔）的使用颇得怀素《大草千字文》用笔之妙。但他那些横撑的结体与用笔之法，则出之于他自己并不太成熟的“草隶”。但沈先生的草书当中，时吋夹杂一些行书，尽管也以草书笔意出之，但在增加整幅开合起伏与疏密变化的对比效果的同时，也或多或少削弱了其草书的纯粹性，草书纯粹性的减弱，必然影响草书占意的精确表达，而这种草行搭配的写法，则又从中透露出一种现代人口趋复杂的人生情感。凡事有一得必有一失，以此观沈先生草书，应合此理。

沈先生为丰富和强化其草书的线条质量从而加强艺术感染力，大量地使用了颇具一波三折曲尽其妙的衄挫用笔之法，但此种笔法其实非沈鹏先生首创，此种笔法的始作俑者乃宋之黄庭咯，我们只要仔细品赏他的草书名作《太白忆旧游诗》便不难看出。而沈先生的创意在于他将这种笔法秩序化，并适当加强其草书线条的毛涩感，使其更加精致、细腻，从而化古为今、化他为我，将此形成自己的一种具有符号性意义的个性语言，写出广新意，写出了气魄，这是值得人们加以推重的。

沈先生的一些草书精彩之作，确实达到了“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫端”的理想之境，殊非那些行笔直白外露一览无余者吋比。但沈先生的一些作品也有因舰挫用笔过多而失之自然的地方，且有因擒纵失控时流于信笔之处。我想，以沈先生之学问功力，虽有此不足，但仍不失为一代草书大家。

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