当代著名书法家二十人系列（周慧珺及其书法简介）

周慧珺，1939年12月出生，浙江镇海人。现为上海中国画院一级美术师、上海书法家协会主席、上海市文联副主席。1962年参加上海市青年宫书法学习班，得到沈尹默、拱德邻、翁闿运等著名书法家亲授。以节临米芾《蜀素贴》行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。1965年由书刻会选送作品参加“中国现代书法展览”。1972年行书杜牧《山行》刊登于《人民中国》，1974年出版《鲁迅诗歌选》行书字帖。1975年进上海中国画院从事书法创作。1980年应日本北陆书道院邀请赴日访问及交流。1981年参加在北京召开的第一届中国书法家协会代表大会，当选为中国书协理事。1986年获上海文联首届文学艺术奖。由黑龙江人民出版社出版《长恨歌》楷书字帖。1988年由上海书画出版社出版《周慧珺古代爱国诗词行书字帖》。1989年任第四届全国书法展览评委。1991年赴深圳与张成之联合举办书法展览。1994年为庆祝上海一大阪建立友好城市20周年，参加上海书法家代表团赴大阪访问及书法交流。1995年当选第六届全国文代会代表。1996年赴美参加旧金山东西方画廊举办的书画展览。2004年续任上海市书法家协会主席，曾任中国书法家协会副主席，现为中国书法家协会顾问。

周慧珺在20世纪70年代到80年代初，以一手典雅隽美、骨力遒劲的行草书成为海派书风的代表，风靡全国，从者纷起，其影响之大，非同寻常。周慧琚是继沈尹默之后海派最为杰出的书法家。沈尹默书法早年取法唐人，格调不高，气总柔弱，曾被陈独秀讥之为“其俗在骨”。此后转师北碑，并上溯魏晋，旁参宋元，逐渐走上了一条毕生取法“二王”之路。但由于沈氏对“二王”的理解太过于理性，故他的技法技巧虽在当吋堪称一流，然精神气格却与魏晋风韵相去甚远。也许是唐人的尚法思想对沈尹默产生了较大的影响，使得他在师法晋人的过程中开掘不够，始终都未能真正悟得二王书法的要义。二王笔下那种萧散简静、虚旷淡远的情致，并没有在沈尹默的笔下体现出来，这对于高蹈自许书名显赫的沈尹默来说，不能不说足一个很人的遗憾。周慧珺作为海派书风的又一代表性书家，受沈尹默的影响十分明显。但由于周慧珺对米芾的“风樯阵马，沉着痛快”多有会通处，并能巧妙加以融汇，故能使其字形结构富于变化，在骨力和气格方面亦似舍胜沈尹默处。这就使得周慧珺书法在相当意义上一改海派书法原先具有的那种清秀典雅而平添许多雄浑劲健之感。

然而，由于“展厅文化”的迅速兴起，中国书法迈入了一个全面复兴的历史阶段。同时因各种新观念、新思潮对书坛旧有审美观念的不断冲击和影响，书法的创新热潮风起云涌，书家的主体意识口益高涨，书法的价值取向和审美观念趋于丰富和多元。一些具有超前意识的书家在书坛上的迅速崛起，不仅打破了沈尹默时代和稍晚于沈尹默时代的山一种单一的书法主导风格构成整体笼罩书坛的局面，甚至在有力削弱海派书风影响的同时，连周慧裙这种尚具备-些芾新意识和表现手法的书家独领书坛风骚也变得再无可能。

周慧珺在这种书坛已呈多元化格局而创新口号愈叫愈响的特殊情况下，为与新的书法审美观念尽量合拍，她在此后的创作实践当中尝试改变自己已有的风格范式，力求变法。她在原有的基础上，将黄庭贤笔下那种波动跳荡、长枪大戟的特征大胆引入自己的创作，以一种恣肆狂放似又失之剑拔弩张的行草书面貌取代了原先那种矫健遒媚的行书风格。她的这种变法后的风格，从表象上而言，虽与原先那种相对平稳的书风拉开了一定的距离，同时也不乏现代意识的流露，但从内在气格上而言，似乎沾染了一些近乎俗气的东两，那种萧散古澹之意荡然无存，从而大大削弱了其书作的耐读性。因此，周慧裙的这种变化实质上是近乎失败的，她本来想借此使自己达到一个全新的审美境界，既保持海派书风的既有特点，又发挥自身的创作优势，似事实上，连她笔下原先那种浓郁的“书卷气”也化于无形了。

其实，海派书家一向对魏晋风雅蕴藏之美情有独钟，“二王”书法的中和简澹与淳厚典雅向来是海派书家的终极审美追求，沈尹默、马公愚、邓散木、白蕉、周慧珺一直都是朝着这个方向努力的。他们的功绩在于，在近现代碑学引领书坛风骚的大背景下，让二王帖学一脉薪火传延不总，他们的这种对传统经典帖学的固守和力求创变，从某种程度而言，也无疑是对书坛片面强化碑派影响的一个反正，为“二王”书风在近三十年以来的再度兴盛做了有益的铺垫。

我一直认为，无论是碑学还是帖学，它们在某个历史时段的兴起都与相应的社会文化风尚密切相关，任何偏执在彼时是合理的，在此时就未必适宜。因此碑帖兼融是历史发展的必然。至于如何兼融则与具体书家的审美观个人性情具有内在的联系。因此说，尽管周慧珺的创作给自己和书坛不可避免地留下了遗憾，但作为一位女性书家，她依然令我们满怀敬意。

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