油画技法的直接画法解析

西班牙的戈雅和印象主义画派对直接画法做出了重大贡献，他们将前人形成的技法严密、秩序清晰的“间接画法”，演变成一种朴实无华、形色兼蕴的画法。这种直抒胸臆、将油彩直接涂抹f画布的方法拋弃了间接画法那套繁琐而严格的程序，而在画布上即兴挥洒，注重绘画时画家本人的情感表达。直接画法可综合各种笔法和刀法，直接在画面上同时解决形与色的塑造问题。直接画法的特点是，时间短、即兴发挥，能充分展现油画艺术技巧，这种画法是油画基础教学和近、现代写实派画家常用的技法。

法国浪漫派大师德拉克洛瓦是继承与发展直接画法的画家之一。他使色彩重叠，将两种以上的颜色交叉并置使用。很多现代画家多采用直接画法，作画时直接用刮刀和画笔铺大体色，将对物象形体的把握与铺色同步进行。在运用直接画法作画时，着色层一般较厚，而且不必使用松节油等挥发性强的调色剂，颜色干燥慢，易于色层的结合。直接画法的优势是笔法的个性化。笔法是画家创作其绘画的强有力表现手段，是具有标志性的鲜明的个人绘画语言。随着油画形式的创新和技法的多样性，画家们都在努力探索属于自己的独特的绘画技巧和笔法。印象派画家为了表现细微的光线和色彩的变化，通常采用小笔和不透明的颜色作画。莫奈的笔法是描述性的，随着描绘的形体和质感的变化而变化；雷诺阿的笔法有时是传统的，有时是堆砌性的，有时是薄檫和点染式的；修拉是点彩的分割式的笔法；凡•高的笔法粗犷自如，表达一种强烈的激情；劳特累克的笔法潇洒而流畅，有时他画妇女的脸时保留胡乱的笔触以产生令人反感和厌恶的效果；而马蒂斯则是豪放不羁的平涂，等等。

玫瑰  梵高

（一）直接画法的基本技法

1.厚涂法

颜料可以保留清晰的笔触形状，可以在画面上创造一种丰厚的强有力的肌理的色彩效果。浓稠的颜料可以产生一种光彩闪烁的感觉，使画面矜上去闪闪发光。不同的笔触排列产生不同的表现形式，生动的笔触使画面的表现力更生动和富有激情。厚涂法一般的技法是摆、点、叠加、平涂等。

2.刀法

画刀能创造出画笔达不到的效果。由于画刀的大小和形状各异，从锐利的尖头到圆头和平头多种样式，因此可以用画刀做出各种质地效果。艺术家可以按自己的兴趣从容地运用画刀。画刀画法采用直接运色方式，从锡管里挤出颜色直接在画布上作画。用画刀作画能使画面颜色有一种特殊的明亮感，从整体上提高了色彩的纯度。虽然细致刻画不是画刀的长处，但画家通过技法的运用和控制，还是能表现出很多的细节。使用各种画刀，釆用砌、压、拖、抹、刮等多种刀法来增加画面质感，丰富画面的颜色。画刀画法的美感来自于颜色使用的随意性，虽没有严谨、柔和的表面，却能带来意想不到的情趣，产生令人愉快和惊喜的画面效果。

（二）直接画法的作画步骤

第一步，起稿：用画笔勾出简单的外形。

第二步，捕捉第一感觉：不受对象形的限制，将对象的第一印象，用很薄的颜料铺出大的色彩关系，使整个画面色彩协调统一。

第三步，色与形的结合：在注意保留大的色彩关系的基础上，进一步完善画面，在色彩里找形，最终完成画面，达到形与色的和谐统一。间接与直接相结合的画法也可简称厚薄相结合的画法。作画时先用单色画出素描关系，暗部画得较薄，中间调子和亮部则厚涂，形成色块对比，由于厚傅不一，画面显出丰富的色彩变化和肌理效果。画家经常在一幅画中综合运用透明与不透明两种画法，表现处在暗部或阴影中的物象时，用薄薄的透明览色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感。不透明的厚画法则可以塑造中间调子和亮部，增加画面色彩的饱和度。19世纪以前的画家大都采用这两种画法，制作作品的时间一般较长，有的画完一层后要长期放置，待色层完全干透后再进行描绘。最早使用厚薄相结合画法的是提香。提香喜欢直接用油画颜料勾出人体轮廓。他的厚涂法使油画颜料本身的表现力与形体塑造有机地统一起来，亮部的色彩是直接调成的，具有覆盖力，是与对象相符合的宣接色相，而不是像以前的先提白，然后再逐层罩染。传统的厚色基本上用于高光和-些细节，或用于一些为罩染垫底的暗部上，而提香画的厚色却是大面积地铺开，一直延伸到相对薄一些的暗部。在厚涂和刻画都完成后，再用透明画法罩染以达到整体的光与色的协调和统一。他的画在完成后，肌理虽不均匀平滑，但汕彩本身的韵味与肌理却产生出一种独特的魅力。

鲁本斯也是一位善于广泛吸取他人长处的画家，他将佛兰德斯画派与意大利画派的优点结合起来。在暗部釆用佛兰德斯画派的透明画法，在亮部则釆用意大利的厚画法。这个技法体系既摆脱了北欧画派那种过于严谨的造型和拘于细节的作风，又达到了威尼斯画派所不具备的透明与轻快，可以说是一种带有透明感的直接画法，也可以说是一种直接的厚薄共用的透明画法。油画的厚薄表现法在他这里得到了灵活的运用，并丰富了油画材质及语言上的表现力。

未经允许不得转载：小南美术网 » 油画技法的直接画法解析