水粉画的着色方法

水粉画颜色有较强覆盖能力，但也不能毫无顾忌地随便乱涂，它有自己一定的着色方法和步骤。色彩、用笔要有丰富复杂的地方，也要有单纯简洁的地方，要有轻重缓急的变化。意在笔先，胆大心细，调准颜色，用笔时要结合对象的形体。拘谨的放手，粗心的审慎，要达到细中有粗，粗中有细。从整体出发，从感觉印象进而到分析理解，最后又要以总体感觉检查调整。应注意两点：首先是使细部服从整体,其次是把一些不是主要的细部舍去。对物象质感最起作用的地方要精心刻画。上色先后虽然没有一定的规则，但由于水粉画干后再接画比较困难，因而计划性特别重要，从整体出发，但又要局部解决。水粉画有其特殊性的方面，其中着色的先后顺序在其“特殊性”中是很重要的。现介绍几种如下：

1.先大后小

从观察方法上首先就应注意，先捕捉大面积或大色调并铺开表现，先画主要的、起决定作用的部分，便于互相比较，突出前景并加强其色彩和明暗的对比。然后随着画面的进展，逐步从大到小地推进。先大后小即先整体后局部，要在写生过程中，反复几次才不至于使整幅画面显得杂乱无章、毫无秩序。一般小的点缀色，是到最后调整完成时再进行的。从整体到局部水粉画是色彩画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大色块入手。特别要注意画面色调和色块的布置，要有统一性，特别要重视画面最起活跃作用的色彩，不画脏。另外，色彩的鲜亮，除去鲜明起作用而外，应注意研究并运用中间色(也就是灰调子的色彩）的作用，这样可以加强对比，使画面更丰富更安定，达到变化的统一。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则，大色块和大片色，对画面色调起决定性作用，应首先画准组成画面的主要色块的色彩关系，然后再进行局部的塑造和细节刻画。在画远景的时候，要推远它，减弱其色彩明暗的对比。当然，在理解谁是起决定作用问题上往往还有两种看法，一种是从主体，另一种是从画面最吸引你的部分开始。但是这两种习惯或者是两种方法的基本目的都是从整体的、主要的部分着手，从而更善于比较、加强、减弱和深入刻画。都是从大处着眼的。

2.先湿后干

大面积地涂色时（即铺大色调），笔端上需有一定的水分，就是先湿一些，进一步的局部塑造时最好用干画法。先干后湿则往往容易把干画的颜色润出来并易出现浑浊。水粉颜料还有一个特性是湿画时饱和，干后就灰了一层。因而干湿结合、先湿后干，就容易把握这一特性，使色彩变得丰富起来。

3.先薄后厚

水粉颜色在稀薄时往往透明，有些透明的色彩效果可在深入塑造时予以保留。若在厚底色的基础上，再表现透明的效果，就不那么容易了。另外，在薄画的基础上用厚画法再进行深入刻画或调整，是不会引起色彩浑浊或粉灰的。薄涂即用水稀释颜料，就像画水彩画一样，根据总的色彩感觉，迅速地薄涂一遍，造成画面整体的色彩环境，然后逐渐加厚，深入表现。薄涂比较正确的地方要善于保留，使画面色彩有厚有薄，以增加色彩的层次和厚重的效果。水粉画颜料不像油画、丙烯颜料附着力强，可随意画厚。水粉画的厚涂要厚得适当，过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画。

4.先深后亮

由于水粉颜料的特性，在深色底上提亮容易，而在亮色底上加深则往往容易泛出底色而变粉、变浅，所以应把握着色的步骤：先画物体暗部或铺设画面的深色域，深色、暗色要画得薄一些，色彩要透明，然后逐步向亮部过渡，最后提高光或最浅色。从深重色到明亮色的过程中，明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。先画深重色，容易被明亮色覆盖;相反，一般是先画面积较大的深重色（包括暗部和明部及重色），予以确定画面色彩的骨架。再逐步向中间色和明亮色推移。以明亮色为主的画面，还是要先涂明亮的大色块，颜色稍薄一点，局部小面积的深重色后加上去。如果以中间色为主，作画时先涂中间色，运用并置的方法，分别向面积较小的暗部的明亮色画过去。方法不是死的，要根据情况灵活掌握。

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