水粉画的表现形式

水粉画的表现形式一般可分薄画法、干画法、点彩画法、归纳色彩画法、湿画法、综合画法等。

1.干、湿画法

干画法也称厚画法，其方法类似油画技法。就是说水少粉多的意思，调色时尽可能少用水，甚至不用水，一笔笔反复摆压。这种画法多采用挤干笔头所含水分，调色时不加水或少加水，使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍地覆盖和深人，越画越充分，并随着由深到浅的进展，不断调入更多的白粉来提亮画面。此画法十分讲究笔触的表现力，运笔比较涩滞，而且呈枯干状，能表现物体的坚实、厚重和深刻。便于表现肯定而明确的形体与色彩，如物体凹凸分明处、画中主体物的亮部及精彩的细节刻画。这种画法非常注重落笔，力求观察准确，下笔肯定，每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。其颜色干湿变化不明显，笔触容易衔接和改动，但若用色过分厚重，也容易造成干裂脱落。

干画法更适宜表现鲜亮的色调，主要是因为它可以充分地运用白色与其他颜色调配后产生的丰富浅色调来表现结实的物体。干画法的作画步骤，应从深暗部入手，逐步向亮部过渡。为避免干画法容易出现的粉气，着色时应注意把握“先艳后灰”的着色方法。干画法也有它的缺点，若画面过多地采用此法，加上运用技巧不当，会造成画面干祜和呆板。但干画法的色彩干后变化小，对于练习色彩收效较大，也容易掌握。

湿画法：此法与干画法相反，用粉少，用水多。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉画运用“水”的长处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的清爽与明快。但它所采用的湿画法比画水彩要求更高，由于水粉颜料颗粒粗，就要求湿画时画面一定要看准，湿画部位要一次渲染成功，过多地涂抹或多遍涂抹必然造成圃面的灰而腻。但这种画法的特点是运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适于画虚淡的背景和结构松散的物体以及物体含糊不清的暗面。如发挥得当，它能表现出一种浑然一体和痛快淋漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透，有时会出现意想不到的效果。为制造这种湿效果，不但颜料要加水稀释，而且画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿，以此保证色彩衔接自然和湿的时间。

水粉画干湿画法的特点以及应用范围，基本上如前所述。要特别指出的是：干画法与湿画法的明显区别是以画笔含水量的多少来决定，大多数人认为用粉及用色多了，画得厚了，就是干画法，这种看法并不准确，因为干画法必须是粉多、色多、水少。也有人认为粉少、画得薄就是湿画法，这也不确切，只有稀释颜料用水多的情况下才能成为湿画法。所以，可以说有粉多的干画法，也有粉少的干画法。同样的，湿画法也有粉多湿画法和粉少的湿画法。但无论干、湿，仍然以粉使用之得当为佳，这样才不失水粉画的特点。

干画法和湿画法，二者在作画时应交叉运用，要从画面实际需要出发，有的湿画法运用多一些，有的干画法运用多一些。如果一幅画用水过多，全部采用湿画法来处理画面，就容易造成失控，使物体松散，并失去色彩光泽。同样，全部采用干画法，靠堆积的颜色和白粉不断加厚画面，就会出现死板、干裂和颜色脱落的情况，画面也难以长期保存。总之，干、湿画法只有根据作画步骤，由湿到干、由薄到厚的顺序合理运用，才能使干、湿技巧的最佳效果得到充分发挥。这是一般的作画过程所遵守的原则，真正运用还要在实践中根据画面要求灵活掌握。

2.薄画法

其表现方法类似水彩画的透明画法。这种画法在光板纸（白卡纸）上运用效果比较好，其形式也分湿画法和干画法两种。前者为笔触和颜色在水融中自然渗化，虚朦空灵，更适宜表现雾、雨和远景;后者一般运用透明色从大面积到小面积甚至每一笔，待每一遍色干后，一笔一块色，笔笔见笔触，层层透叠，遍遍增加，使景物的色彩关系，通过这层层叠叠的笔触和色逐渐丰富起来。

这种画法要注意两点：一是一般带粉质的颜色要慎重运用；二是着色的步骤应从浅人深，从亮到暗逐步进行。

3.点彩画法

这种画法是以法国19世纪印象派大师修拉为代表创立的，时称“点彩派”。画法为:用纯度最高的原色、间色及白色为主，采用点的笔触组成活泼、跳跃的色彩画面。这里的色点产生一种视觉的颤动，从而使色彩混合起来（在美术术语上叫做“亮光效果”），使表面有一种柔和的分外鲜艳夺目的效果，给人以某种透明、艳丽，色彩空间感强烈的感觉。从某种角度上讲，运用“点”的手法就是通过小心控制使用量，在其画面上从一点到另一点进行微妙的色彩和调子的改变和过渡。这也有助于我们客观地、细致地寻找和分析色彩关系。这种画法似乎特别适合于有强烈几何性质和垂直与水平分割的构图。由于这种画法需具备娴熟地把握色彩，特别是对间色甚至原色的运用操作能力，因而不太适合初学者去采用。

4.厚画法

这是接近油画画法的一种方法，利用其色彩的稠度，使之具有一定覆盖力而达到色彩丰富、造型结实的效果。厚画法能充分表现出对象的形体特点，但是水粉颜料毕竟不像油画颜料一样，其颜色的厚薄要适当，过厚就容易龟裂、脱落。厚涂画法一般采用干画法，绘画过程中一般从薄涂到厚涂使画面最终形成有薄有厚、暗薄明厚、厚薄相宜的效果。

5.透底画法

这种画法可以选用白色或者带有色彩的画纸，纸底要光滑不吸水，用硬毛画笔，运笔要有力，富有弹性，笔上含色不宜过多，有意造成透底的效果，运用好了会产生特殊韵味。

另外在着第二、三遍色彩时，要根据需要而用此方法，有意识地保留部分底色，或用透明的薄色覆罩而透出部分底色，这样可以使附加的色块与底色融为一体。

6.水洗法

水洗画法是根据画面需要在画过的色层上用水洗，但不洗净，利用水粉颜料能被水潮解的特点，待未干透时继续画下去，如果恰到好处利用水洗法，把握好分寸，干后的效果比湿时更柔美。再加之水洗法有很大的偶然效果，利用残留的部分颜色痕迹，再加上关键部分的“点睛”之笔，会出现别的画法难以达到的效果，大有出奇制胜的功效。

水洗法也可局部使用,如暗部的反光，亮部的高光，以及某些物象上的纹饰，都可以用水洗出来，但是洗出来的色彩不鲜明，必须审慎用之。

7.综合画法

是指以上各种画法的综合运用和多种绘画材料在同一幅画中的综合运用。这种画法的特点是：一切为效果服务。多种绘画材料包括蜡笔、色粉笔、盐、油画棒以及刮刀工具等，结合水粉颜料表现一些诸如石刻、树干、出土文物等斑驳古拙、带有特殊肌理效果的物象，使画面呈现出生动、丰富、细腻，具有多种肌理和层次的表现效果，以增强艺术感染力。

8.归纳色彩画法

所谓归纳色彩就是面对物象抓大感觉，即将复杂的色彩进行概括、提炼，并进行大色块整理排列组合，使画面呈现装饰或版画的韵味。这种画法要有一定写实画法的基础.，对色彩的关系把握同样要具备一定的水平，是一种“客观的主观显现”，即更为理性的画法。

以上水粉画的几种画法是基本的方法，也是根本的方法。但并不是让你一成不变、死搬硬套，各种画法是相对的，又是互相依存的。在作水粉画时由于表现不同物象的需要，往往一幅画是干、湿、厚、薄几种方法并用，但是万变不离其宗，一幅画究竟应用什么方法，完全要根据画面需要而定，主要是使自己能够做到灵活掌握。

总之，表现形式应是为所表现的内容服务的，再诗的形式如果离开了具体的内容，都是无生命力的。所以，不同的表现形式的选择理应根据不同的表现对象，这才是我们必须首先要学会的。

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