委拉斯凯兹《教皇英诺森十世》名画赏析

作为艺术家，委拉斯凯兹的经历可谓一帆风顺。他从12岁起师从塞维利亚画家佛朗西斯科•帕切科，五年后加入画家行会，开始了他的独立作画生涯。1622年，24岁的委拉斯开兹被国王腓力四世的首相召到宫中。据说他为国王画的一张画令腓力四世非常满意，腓力四世下令把他的其他画像全部从墙上取下来，宣称从今以后不再允许别的画家为自己画像，而把这个特权给了委拉斯开兹一个人。腓力四世给委拉斯开兹的待遇极其优厚,除了给他500金币的安家费，让他把全家都接到马德里外，还每月付给他20个金币的工资，另加医疗费，提供免费住房，对他画的每一幅画都额外付费。

当时意大利处于西班牙的控制之下，为了临摹前辈大师们的作品，同时为腓力四世收购艺术品，委拉斯开兹先后两次前往意大利游历。在第二次去意大利游历期间，他受到了教皇英诺森十世的款待，为了答谢，他为教皇画了一幅肖像,这就是《教皇英诺森十世》这幅画的来历。

根据记载，1644年登基的罗马教皇英诺森十世长相实难让人恭维，当时的人甚至认为他是全罗马最丑陋的男人。据说他的脸长得左右不太对称，额头秃秃的，看上去有点畸形，他的脾气也很暴躁，很容易发怒，脸上总是一副阴森森的表情。委拉斯开兹如果完全采用写实的方法给教皇作画，显然会费力不讨好。当然，如果委拉斯开兹拋弃真实，他的画也不会被教皇接受。委拉斯开兹的才能就在这样一种难以施展作为的地方展现了出来。他首先选择了教皇正襟危坐的姿势，这与他的身份很相称。画面上的教皇本人眉头紧锁，目光炯炯逼人。整幅画面采用了单纯的色调，看上去如同一曲红色的变奏。肉红色的皮肤、血红色的嘴唇、闪着缎面光泽的主教披肩、头顶的小红帽、座椅背上的红色天鹅绒、暗红色的背景，这一切都营造出了一种奇异的效果。

18世纪的西班牙宫廷画家戈雅与委拉斯开兹的艺术声望相当，也为王室、贵族画过许多肖像画。但是戈雅在作画时并不掩饰他对画中人物的好恶，委拉斯开兹则把他的感情隐藏起来，着力展现人物的独特个性。委拉斯开兹笔下的英诺森十世并不比教皇本人好看，这幅画忠实地反映了画家的视觉所见,而且画出了这个76岁老人的虚弱无力，教皇放在椅上的两只手显得分外软弱。然而，委拉斯开兹所选择的是人物的一个瞬间，那一刻教皇的脸上流露出了坚强有力的神情，教皇的独特个性、他的经历、他的心思、他看待世界和处理问题的方式，似乎都在这一刻里得到了某种体现。人们在观赏这幅画时，很快就会忘记教皇的丑陋，而被画家精心表现出来的这个以阴谋和狡诈著称的权势人物的内心世界所吸引，不由得对教皇的个性做出猜测：敏感、狡黯、阴险、毒辣……这就难怪英诺森十世本人见到这幅画后，多少有些尴尬，但不能不由衷地说:“实在是太像了！”据说一位主教从悬挂着这幅画的门旁走过时，回过头来小声对同伴说：“讲话声音小点，教皇在这儿了。

《教皇英诺森十世》是欧洲文艺复兴以来最有名的肖像画之一，它不仅体现出委拉斯开兹“客观”的画风，也表现出他对人物内心世界的深刻开掘。后世的很多画家都对这幅画极为推崇，俄国画家苏里柯夫这样说过：“这一切都很完美，技巧、形式、色调每一部分都使人惊奇——这是一个活的人，这是所有过去绘画中高于一切的绘画。”如今,在画家的故乡塞维利亚还能看到一座委拉斯开兹雕像，基座上刻着这样的字样:“纪念真实的画家。”

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