委拉斯凯兹《宫娥》名画赏析

晚年的委拉斯凯兹创作了两幅著名的作品，一幅是《纺纱女》，另一幅就是《宫娥》。

从1622年起，委拉斯开兹就开始担任西班牙国王腓力四世的宫廷画师，到了17世纪50年代后,他又当上了宫廷总管，从国王府邸的室内布置，到宫廷的庆典活动，不管大事小情都要他亲自过问，使他整天忙碌不堪，绘画反倒成了他的副业。在这种情况下，他能完成《宫娥》这样的杰作，实在是极不容易。

这幅画当年完成时题名为《国王之家》，出现在画面上的都是王室成员及随从。处在画面中心位置的是国王的女儿玛格丽塔公主，她在侍女们的簇拥下来到委拉斯开兹的画室，前来观看画家给国王和王后画肖像。画家用薄而淡的色调表现了小公主身上那个玫瑰色的撑裙，鲜艳的色彩使它变得质感分明，金黄色的头发又巧妙地衬托出了她年轻的面孔。

画家给国王夫妇作画，现场本来特别安静，但小公主玛格丽塔突然到来，却打破了这里的平静气氛,引起了一阵忙乱。一个宫娥忙着跪下来给公主送上一杯水，另一个宫娥手提撑裙欠身向她请安。周围站着一些随从和侏儒，好像在随时听从公主的召唤。

根据史料记载，出现在这幅画上的人物都是真实的，没有一个是虚构的。画面右边的那个女诛儒名叫马利•巴波拉，她板着脸，神情怪异。从画面整体上来看，这个形象显得很不和谐，给人以不快的感觉。

委拉斯开兹为什么要让这样一个人物出现在画面上，后人做过很多推测,却不得要领。

站在门口亮处正在拉开帷幕的那个人是王后寝宫的总管，名叫唐•约瑟•尼埃托。画家为什么要把他画在这里也不好理解。也许他是故意把这个人物推向远处，以免破坏画面前部的色彩协调。

作为委拉斯开兹最负盛名的代表作，《宫娥》这幅画令后代的许多画家推崇备至，包括毕加索在内，很多艺术家都试图用自己的方法去解构这幅作品，来探究藏在画面下的秘密。也许，这个秘密就藏在这幅画中最耐人寻味的那面略显模糊的镜子中。

在委拉斯开兹生活的时代，宫廷肖像画有着固有的原则，不管在什么情况下，都要把国王和王后放在画面的中心。而委拉斯开兹却把国王和王后放在次要的位置上，而构图又多少带有一点随意性,这种安排虽然可以使画面上的人物不再显得那么呆板，却有可能让国王和王后看了很不满意。为了既照顾宫廷肖像画的传统，又能做到艺术上的创新，委拉斯开兹巧妙地设计了一面大镜子，让镜子反射出国王夫妇的形象。最为有趣的是，委拉斯开兹还将自己安排在了画面之中，他手持调色板站在巨大的画板后，胸前佩戴的爵士勋章特别突出。通过这个细节可以窥视到画家的内心世界，他梦寐以求的就是在上流社会里获得尊贵的地位。

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