清代冷枚《连生贵子图》绢本设色名画赏析

《连生贵子图》出自清代宫廷画家冷枚（约1670-1742年）之手，冷枚在康熙年间供职于宫廷，师承焦秉贞。焦秉贞是淸宫廷中最早跟随传教士画家开始学习西洋绘画的中国画家，他的风格和技法都直接影响了冷枚。但在这幅《连生贵子图》中，冷枚并没有过多地使用西法，基本上保持了中国传统仕女画的风格。作为宫廷画家，冷枚绘画中所表现的女性多是嫔妃和贵族，这幅作品也不例外，画中的母亲身着青色披风，棕色立领袄，类似装束在《雍正妃行乐图》、《乾隆妃梳妆图》中亦宥出现，而在文学作品《红楼梦》里写刘姥姥头一回见到的王熙风也穿着“石青刻丝灰鼠披风”。

画中的这对母子，好像是在自家花园中游戏，神态自然而充满温情。最有趣的是母亲手中拿着一支莲花，莲花上系着一只笙；孩子似乎被母亲手中的东西吸引，左手则持如意。画家这样巧妙地安排画面关系，正是为了道出“连（莲）生（笙）贵子”的主题。通过同音词揭示画面主题的方法，在中国画中并不少见，特别是在民间年画、版画中常常出现。如娃娃抱莲花和鱼，意为“连年有余”；竹子、爆竹、花瓶代表“竹报平安”等等。

反映母子题材的作品，除了“连生贵子”外，还有两大类，一类是充满温情的婴戏题材，表现年轻的母亲和小孩嬉戏，或为小孩洗澡之类的母子生活细节，如《蕉桐婴戏图》。另一类是由含有教化寓意的《慈母图》、《贤母图》，这类作品关注的是在恶劣条件下，母亲仍坚持对儿子的教育，而使他们在逆境中成材的故事。历代中国画家在农现女性形象的时候通常会关注“母子”的题材，这是因为作品的作者和观赏#都以男性为主，这类母子题材作品反映了他们心中现想或者尊重的女性形象。古时候，一个贤良淑德的女子最主要的任务就是相夫教子，教育好儿子对她们来说是头等大事。

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