清代陈枚《月曼清游图》绢本设色仕女画赏析

宫廷妇女的生活向来是中国仕女画家所喜爱的画题，历代都有不少宫廷仕女画传世。藏于故宫博物院的《月曼清游图册》，描绘了淸代宫廷妇女在十二月令中的娱乐生活：正月“寒夜探梅”、二月“杨柳荡千”、三月“闲亭对弈”、四月“庭院观花”、五月“水阁梳妆”、六月“碧池采莲”、七月“桐荫乞巧”、八月“琼台玩月”、九月“重阳赏菊”、十月“文窗刺绣”、十一月“围炉博古”、十二月“踏雪寻诗”。此图册完成于乾隆三年（1738年），深得乾隆皇帝的赞赏，题写诗文时将其正式定名为《月曼清游》，还令皇宫“造办处”的优秀匠人以此图册为画稿，用象牙、玉石雕刻成103人的“百美图”。该画的作者陈枚是雍正年间的宫廷画家，其仕女画风格接近焦秉贞一派，也在中西融合上下功夫。

在这十二幅仕女图册中，“围炉博古”相对赏花、刺绣、对弈等传统仕女画题材更有新意。文人骚客对书画及古玩的收藏、鉴赏的狂热在文学、绘画中大量出现，不足为奇。而女子参与书画鉴藏活动的除宋代女诗人李清照之外，少见于记载，因此这幅反映宫廷妇女鉴藏活动的绘画作品就显得弥足珍贵。

在构图和空间处理上，采用了大角度的透视，使画面中心的柱子很有体积感，右侧的门将空间分成进深的两间，产生了与传统仕女画迥异的强烈的空间效果。对于时间的处理，画家巧妙地通过圆窗外叶子凋零的残枝和屋内取暖的火盆，暗示了季节。图中有八位女子，从她们的发式和衣着看，应该都是嫔妃，只是等级略有差别。坐在椅子上的年长女子应该地位稍高，两个年轻的女子一个帮她撑画，一个为她讲解画面。画面的中央，嫔妃们正为一件青铜鼎着迷，谈得饶有兴趣。两个年轻女子，一个从里屋抱来一件青铜器，一个则抱来6件卷轴圃。画面左边的桌子上摆着各种古籍、乒卷、瓷器、青铜器，取屋的墙上挂有山水画，架子h也摆设着各种书籍和画作。这些陈设不仅反映了清宫收藏之丰，也休现了淸人的收藏趣味，值得注意的是，历代描绘文人鉴赏艺术品的绘画，多逛在春光明媚的园林之中，如历代有不同版本的“西阔雅集图”，而《月曼清游图册》中宫廷妇女的鉴赏活动则是存:冬季的室内。相对于男性的鉴赏，古代女子的鉴赏活动当然显得私密得多广，是在内闱之中所进行的活动。这种时间和空间上的转换，具休及达的是古代男女性别的差异，以及由此而引发的艺术表达上的差异。

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