惠斯勒《白色交响二号：白衣少女》油画赏析

惠斯勒运用十分小且薄的笔触堆砌自己的画面，这些朦胧的颜色是透明的，当它们互相叠加时候产生了丰富的色彩效果，同时也让人物的形象从这些色彩当中浮现出来。当时有人评价他的风景画是“把一罐颜料丟在公众脸上”，这种评价正是对他的作品技法的最好表达。在他的作品中不存在素描因素，它们是色彩构成的集合，甚至具有一定的抽象性。他作品的名字《白色交响二号：白衣少女》（图1-46）、《黑色与金色小夜曲：坠落的火焰》等，都是以音乐的名称命名，这说明他在思考该画的内容时，并不是叙述性的，不强调绘画的文学性内容，只明确画面中绘画语言的节奏，交响乐或是小夜曲这种对画面的节奏型的描述正是他绘

在整个印象派时期，画家还是在绘画中看到“真实”。与古典时期所不同的是他们绘画的真实不是“空间的真实”，而是“时间的真实”。光线的变化实际上是曰光带来的，对不同光线的展示实际上是一种对时间的关注。从这个角度上来看，此时期的油画在一定程度上脱离了古典主义的油画技法，并不是所有画家都还在传统的套路中徘徊，在这个时期，人像的油画一主要是肖像绘画出现了一个巨大的变化。这个变化在当时并不起眼，甚至直到20世纪50年代才被艺术史家发现。现在看来，这种变化带来的艺术观念的变化脱离了短暂的印象派时期，同时也脱离了关于素描和色彩哪个更重要的争论。虽然画家本人可能并没有这样的想法，但是他的绘画观点从不同的角度出发，关于油画是画“崇高”还是画“自然”，在他的油画中有了另一个不同层面的突破，这个人就是美国画家约翰•辛格•萨金特。也许是由于他肖像画家的身份，也许是由于美国当时的社会氛围，萨金特的油画在用古典主义造型方式描绘人物的同时注意到了对人物个人意志的表达。

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