爱德华•马奈《草地上的午餐》油画赏析

在爱德华•马奈以前，画家们在画人物作品时多多少少都会遵循古典的审美方式进行绘画，无论是布格罗、伦勃朗、库尔贝还是其他的画家。尽管不同的阶段，艺术的主题有所变化，艺术家们在进行油画创作的时候还是通过较为固定的主题和方法表现画面内容。表现肉欲与田园的作品人体造型光滑细腻、构图轻巧，色彩甜美、梦幻。表现现实苦涩的人物作品构图沉重，色彩厚重、造型有力量，肌理粗糙。表现崇高的作品更多地借用古典或者哥特三角构图形式，同时在人物的真实性和光线上进行一定的特殊处理。无论如何，在这些油画中，人物的造型必定与画面所要表现的感情或故事相配合，他们始终是人们在画面中需要严肃对待的核心。

而爱德华•马奈首先从思想上突破了之前古典主义的限制。他强调必须在现代世界中找到属于画家自己的题材。他宣称自己的“自然主义”不仅是艺术应有的重要方向，更是与古典主义同样重要的存在。这一言论无论是在观念上还是形式上都带来了油画的改变。首先是在图像上，他的作品《草地上的午餐》所画出的图像样式在当时是十分令人震惊的。这是由于这幅作品的人物安排和构图是讽刺的，表达出的画面气质也是戏谑与怪异的。在此之前并没有哪位画家将人体以如此刺目、如此不严肃的方式呈现出来。图1-43中，两位身着整齐的现代服饰的男性正在讨论什么，与此同时，前景中裸体的女士以现代而大胆的目光直视观众。在古典的作品中不乏对女性裸体的描绘，人或神宴饮甚至关于性的主题也有大胆的描绘。但这幅作品不同，它表达的并非一个时空场景中发生的戏剧性事件，画面通过构图、色彩、造型等油画语言让裸体女性与古典意味中的入体区别开来。通过画面能够看出，这是一位普通的不具有任何神话身份的女性，她的身体造型并不优美，人物的动态也并不古典，以现代人的样式坐在画面的前景中显得十分突兀，这种表现方式在当时来看是非常具有叛逆性的。同时，后面水中的人物似乎并不符合科学透视近大远小的规则，也与画面主体无关。相对的，他对油画材料的运用和造型方式是古典的，描绘相对细腻，虽然有突破也并非像内容与构图这么咄咄逼人。这幅作品给人的直观感受太过现代，以至于虽然在技法上它的造型准确细腻，但仍然被1863年的沙龙拒之门外。不过这次拒绝却并没有使他销声匿迹，而是引起了美术界极大的争论。

这一年除了马奈也有非常多的人被沙龙拒绝，致使路易•拿破仑只好宣布重新另举办一次落选者沙龙，与此次沙龙展览联合举办。如此多的落选者和官方对待落选者的态度说明当时的社会环境和油画艺术正处于一个集体的变革阶段。这些“落选者”大多是在油画的观念上与前人产生了分歧，可以说落选者沙龙事件是油画观念表达的转折点，在此之后，很多采用不同于古典学院派观念的油画浮现出来。马奈在观念上开创了一个完全不同于古典主义的道路，终其一生都对此进行探索。不过他在形式上仍然呈现了古典主义的样式，对油画材料的运用保持了一贯的传统。他的最后一幅作品《女神游乐厅的吧台》画面中具有很多不合常理的因素，通过这些描绘能够看出他希望做出改变，企图通过这种现实主义却又带有离奇因素的安排来表达自己对世界的认知。他也在这幅画中运用了直接画法的笔触，油画颜料的调和方法和造型方式已经逐渐脱离了古典主义的描绘方法，但可能是由于社会和时空对他的限制，他并没有真正在技法上展现出革命性的突破。

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