元代——中国画的变革取期

元代，由于蒙古人的统治，对外文化交流繁荣，但政治格局变动，使得文人多寄情抒怀于诗文书画，从而推动绘画进入一个新的时期。元代绘画“尚意”，追求简练空灵，讲究“士大夫工画必工书，画法即书法所在”，绘画必题诗书款押印，将画诗书印结合为一体。元代绘画材料也有了发展，多用纸作画，较绢能渗水，致使笔墨有更多的变化与创造的表现，标志若文人画从形式、内容到材料、技法相统一的真正成熟。

元代绘画以山水和花鸟见长，元代初年以龚开、郑思肖、钱玄等前朝遗民画家为著名，龚开笔力雄健，存世以《骏骨图》为代表，以画离情明志，表达对前朝的无限怀旧落寞和志节高远的精神（图1-40)。

赵孟頫是一代书画大家，开元代书画之新风，影响深远。在艺术上提倡绘画“古意”与文人画“不求形似”相结合，重简尚盘，讲究墨趣，以书入画，为元代文人画的勃兴奠定了基础。其传世书画较多，有《鹊华秋色图》《水村图》《浴马图卷》等（图1-41)。另一名家高克恭也自成一格，时有“南赵北髙”之称，作品笔墨凝重、意境幽远，有《春山欲雨》《竹石》等传世。

元代山水最具时代风貌的，是被誉为“元四家”的黄公望、吴镇、王蒙和倪瓒。其共同特点都是诗书画印为一体的文人画，强调个性表达与绘画的自娱功能。但四家具有个性鲜明，各有不同的表现风格。黄公望以《富春山居图卷》为其得意之作，全图描绘江南山水，重气韵虚实，笔墨苍茫（图1-42)。

吴镇，自成一格，重湿墨、求奇险，擅山水梅竹。有《渔父图》《洞庭渔隐图》等多幅作品传世（图1-43)。

王蒙，重皴擦笔法，刻画细致，曲尽幽远。有《青卞隐居图》《太白上图》等多幅传世（图1-44)。

院瓒，自称“仆之所谓画者，不过逸笔草草；不求形似，聊以自娱耳”。传世之作有《幽涧寒松图》《渔庄秋霁图》等，其画髙逸优雅，洁净恬淡，渗有哀怨之思，隽永之趣（图1-45)。

元代花鸟画中出现“梅，兰，竹，菊”四君子题材，流行于世，把文人画的主观意趣提到空前高度，“以物喻志”“借景抒情”，对后世影响极为深远。元代的对外文化交流，使得美术交流也日益繁盛，特別是元代绘画对东亚日本等地的影响泽被深远。

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