明代唐寅《王蜀宫妓图》绢本设色名画赏析

明代号称“江南第一风流才子”的唐寅，性本疏狂，在科举失意后更加纵情酒色，自我麻痹，以期忘却痛苦。现存的《庸寅集》中，就有一些他和妓女酬唱的诗词。廚寅不但与妓女交往，也好作宫妓题材的仕女画，如《王蜀宫妓图》等。在西方绘画史中，画家与模特之间的关系常是艺术史家津津乐道的，而中国的画家和所画对象之间能也有不少缠绵的故事。唐伯虎应该即是一例，因为他作品中的女性形象就是以他所熟识的妓女为原型而完成的创作。

《王蜀宫妓图》轴是唐寅最知名的仕女画之一。这幅作品画于绢上，没有任何背景的描绘。明代用纸作画已经普遍，画家刻意选择绢素作为媒材，其用总是希望作品流露出那种高古的气息。在画法上，《王蜀宫妓图》也不同于《秋风纨扇图》中白描式的写意手法，采用线条精细的高古游丝描，设色极其浓重艳丽，并使用了独特的“三白法”，即在女子面部的额头、鼻尖、下颌等处用白粉点染，产生夸张的装饰效果，这一手法后来也被京剧脸谱所借鉴。

画面中的四个女子，两个作正面像，两个为背面。正面的二人四目相望，似在言谈；背面的二人，一个端着盛有果品和酒壶的盘子，一个正拿着梳子，忙着打扮。此外她们的衣着和头饰也不尽相同，不同装扮和位置也暗示着彼此间身份地位的差异，正面者较为华丽，可能是妃，背面而衣饰较为简朴者则是婢女。

依据唐寅的题跋，画中的女子所处的是后蜀皇帝孟昶的宫中。孟昶是后蜀最后一个皇帝，他年轻时曾是有作为的君主，统治后期开始沉缅于享乐，生活极度奢侈，其至连痰盂上都镶有宝石，后宫更是佳丽无数，最后落了个亡国非命的下场。唐寅在题跋中指出，图中的女子头戴“莲花冠”，身穿“道人衣”是根据孟昶的喜好，还指出盂昶的荒淫无度楚令人“扼腕”的，可见他本人对放荡的生活并不是十分赞许，只是失意、抑郁的生活使他不得不以自身的放荡不羁作为回应。唐寅的诗中也借用“花枝易谢”来暗示女子青春的易逝，体现了他对宫妓们无法掌握自己命运的同情，并以“借古讽今”的方式表达了自己怀才不遇的心情。这种暗藏的笔调，无疑也是画家创作《王蜀宫妓图》的真实动机。

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