明代仇英《汉宫春晓图》绢本设色名画赏析

《汉宫春晓图》是明代画家仇英仕女画的代表作之一。画中描绘的是汉宫中嫔妃的生活，在这幅近六米的长卷上，画家采用长镜头的视角，自右向左从宫门一步一步进入深宫，依次表现了观鸟、浇花、理妆、舞蹈、演乐、观书、对弈、刺绣、熨帛、写照、扑蝶、戏儿等宫中生活。几乎褒括了仕女画常见的所有题材，每一部分独立出来都可成为一件完整而精彩的作品。该图不仅以细腻的笔法和鲜艳的色彩描绘了汉宫的嫔妃、宫女，还大面积刻画了亭台楼阁。作为界画高手，仇英完美地将仕女画与界画结合起来，使两者相得益彰。更为难得的是：仇英笔下的建筑基本符合透视原则，打进深关系，使画面的层次感、空间感明确。

作为“吴门四家”之一的仇英，虽然出身漆工，但因文徵明、唐寅等文人画家的提携，加之为大收藏家项元汴临摹古画十余年的积累，绘画功力相当深厚。不仅能够精确临摹古画,得古人精髓，又能根据历史典故而加以个人发挥。“汉宫春晓”本身就是一个著名的历史题材，各朝各代的画家皆有所涉猎。仇英虽然借用了这个汉代的典故，但在表现上主要是结合了社会时代的因素，反映了明代职业艺术家雅俗共赏的艺术旨趣。具体而言，图中的妇女的发式和衣着既不是汉代的，也不是明式的，有几分类似唐宋之际的女装款式；她们所从事的休闲活动，也是明清仕女画中通常出现的，虽然无法确知汉代宫廷中的女子如何打发闲暇时光，但在造纸术尚未发明的汉代，像图中描绘的看书之类的场景是万不可能出现的；画中家具是高型的，从现存的画像石、画像砖上吋知：汉代的家具都是矮型的，人们日常生活都是坐在席子上，《汉宫春晓图》中的桌凳则是高型、束腰的，这种类型的家具最早是在唐代产生的；楼阁的梁柱、台基、楼梯，院内的花坛上都绘画或雕凿着繁复的花纹，这是典型的明清建筑的特点，与汉代差距甚远。

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