当代著名书法家二十人系列（周俊杰及其书法简介）

周俊杰，笔名鲁严，1941年8月生于河南省开封市。五岁半师从庞白虹先生学习书法与绘画，后从陈瑶生、王子云、傅天趣先生游，攻读艺术史、艺术理论及书法创作。

从20世纪70年代起书法作品入选国内外一系列重要展览，被收入《当代著名书法家作品精选》《古今书法选》《中南海藏书法精品选》《巴黎•中国现代书法展作品集》等近百种大型作品集，为国内外多家博物馆、碑林收藏、刊刻。发表论文、艺术评论、散文等四百余篇，为沈鹏、王镛等先生大型作品集、多种古代碑刻、当代书家作品集及学艺术著作撰写序言六十多篇。出版有《书法美探奥》《临帖指南》《书法短论集》《当代书法艺术论》《周俊杰书学要义》等著作十多种。曾执编《书法家》杂志。编辑国家重点图书《中国现代美艺全集•书法卷》（共三卷），并分别为三卷撰写了长篇序论。为美国耶鲁大学出版社出版的《中国书法三千年》（中、英、法文本）撰写了近现代部分。主编《河南书法论文集》《全国隶书学术讨论文集》及《二十一世纪书法》《书法潮》丛刊。与沈鹏先生共同主编一百多万字的《当代书法论文集》等多种学术论著。书法创作获首届“中原书法大赛”一等奖，《周俊杰书法作品集》及其系列创作获河南省政府颁发的首届“河南文学艺术优秀成果奖”，创作与理论获首届“书法龙门奖”银奖和二届金奖，《二十世纪的中国书法》一文获中国首届文艺评论奖等多项奖励。曾作为中国书法家代表、河南省书法家代表、对外文化交流协会代表团成员应邀或自费访问新加坡、日本、加拿大、德国、法国、瑞士、俄罗斯、韩国等二十多个国家，举办展览、讲学，进行多种文化交流活动。现就职于河南省书法家协会。任中国书法家协会学术委员会副主任、全国中青年书法篆刻家作品展览评审委员、河南省书法家协会副主席兼理论委员会主任、郑州大学名誉教授等。

周俊杰兼具书法家与理论家的双重身份，因而人们更习惯于将他作为一位学者艰书家来看待。周俊杰书风独特，精于草、隶，且著述颇丰，当代很多书家的评论介绍都出自其笔下，他既是“新占典主义”的侣导者，又是“中原书风”的主将，同时又直截参与了近三十年以来中国书办主办的所有展览和理论研讨。因此可以说，周俊杰是新时期法发展历程当中的一位见证人。

周俊杰的这种特殊经历促成了他在书法的创作与理论方面的非凡识见，也因为他在创作与理论两方面都取得了令人瞩目的成就，故而让那些或只谙理论而疏丁创作者和只长于创作而不善著述者为之汗颜。

周俊杰在法上出道很早，早年以隶书擅名。他隶书取法汉《开通褒斜道刻石》，取其拙朴、雄浑、大气之质。与此同时，他广泛参悟《张迁碑》《石门颂》《西狭颂》《广武将军碑》《三老读书日记》等。汉碑的雄迈大气与奇肆开张在某种意义上可以说代表着汉民族文化的精神，学隶书而若流入纤巧柔媚一路，则在格调气度上与汉隶的基本精神相去甚远。摩崖碑刻所呈现出来的那种阳刚之气和历史沧桑感与中原文化的地域特征互为合拍，而周俊杰先生作为中原书风的骨干人物，他对汉代摩崖碑刻的情有独钟，恰好是他作为理论型书家订个性好恶的一个极好休现。他的隶书集浑厚、质朴、灵动、奇肆、开张等因素于一体，有一种很强的时代特色和生命意识。周俊杰隶书作品在用笔上尤富特点，点画线条具有一种明显的休积感，重笔静如山岳，力透纸背，轻笔动若脱兔，灵动而不浮滑，在笔与纸的互相抗争中营造出一种耐人寻味的笔墨意象。他在结字上也有别于其他擅隶者，或方或扁，或长或短，或宽或窄，皆因势生变，随形就势，出之自然，少了很多安排与造作，通观全幅，动静、轻重、虚实、开合、浓淡、枯湿对比丰富而不失和谐，气势恢宏，令人震撼。

周俊杰早年除善隶书外，其行草尚处于摸索阶段，气息较弱，亦无甚个人面貌可言。20世纪90年代初，他由章草进入行草书研究，以陆机《平复帖》为基，参以汉魏简帛、残纸以及碑刻韵致和明清人行草笔意，几经辗转，竟很快创出自家行草路数。我们观其行草作品，结休生拙，用笔厚重丰实，线条刚柔相济，开合然，章法上大起大落，疏密对比十分强烈，墨色变化丰富自然，汉碑的淳厚、章草的古澹、魏碑的倔强、旭素狂草的奇逸和明清人的诡异尽含其中，亦占亦今，具有很强的视觉冲击力。

由于具有较高的理论水平，又加之他是一位非常活跃的书法活动家，见多识广，周俊杰在创作方面又舍着很强的自主意识。因此，他在创作方面既保持着基本风格的稳定性，又注重不断在技法技巧和书法本质精神上的锤炼提升和渐变。

一般而言，凡理论与创作兼擅的书家，大多在创作方面显得有些底气不足，但周俊杰似乎更为注重在创作方面大幅度提升己。他近年来主动求变，隶书方面广泛采用草书的结构和笔意，一改往日严整而规矩的布局手法，笔法更富动态，一派通透空灵之感。行草书则更趋于变化，诡异奇崛，气势开张，汪洋恣肆，已是狂草的气象和格局。他的这种生拙狠辣的狂草风格，在示人眼球以别样而新鲜的刺激的同时，也因碑派笔法（即方折用笔）的过多使用，令其笔墨线条虽不乏奇肆倔强之味，但却失之于牵强与生涩，其作品虽看上去颇具大草的气势，但却没有了大草理应具备的那种圆润与畅达。由此可见，某些技法的过多采用，虽可以很快形成自我风格，似也会因对传统狂草笔法的过度扬弃而降低人草的品格。倘周先生在守常与求变之间加以适度的取舍，假以时日，其狂草作品应更为可观。

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