陆游《自书诗帖》行草书的款式、书法特点

陆游《自书诗帖》的款式、书法特点

《自书诗帖》，宋代爱国诗人陆游的书法代表作之一，作于80岁，纸本，行草书。高31厘米，宽701.5厘米。现藏辽宁省博物馆。

此帖款字云：“近诗一卷，为五七郎书，嘉泰甲子岁正月甲午，用郭端卿所赠猩猩毛笔。时年八十矣。”可知此卷书于嘉泰四年甲子（1204)，陆游八十岁，时已致仕，退居绍兴家中。

从书法艺术的角度看，此卷总体面貌是，笔法和结体非常老到，融杨凝式、苏轼、黄庭坚行草书为一体，笔画饱满，结体放纵，既有雄豪郁勃之气，又不失敦厚淡雅的意趣，可谓人书俱老，挥洒自如。具体而言，每首诗的书法特点如下：

《记东村父老言》用笔融合了杨凝式的粗率、苏轼的丰腴、米芾的跳荡，行距疏朗，布局主要受杨凝式《韭花帖》的影响。

《访隐者不遇》书法笔画不仅兼有杨凝式行书的粗率、黄庭坚行书的放纵、米芾行书的跳荡，而且融入了怀素草书的圆畅。行距疏朗，布局主要受杨凝式《韭花帖》的影响，而“久不到”三字，川笔极似米芾临第的五献之《中秋帖》。

《游近村》书法用笔不仅融合f杨凝式的粗率、苏轼的厚重，而且兼有黄庭坚草书放纵，如墨迹中“茅檐蔬饭归来晚，已发城头”十一字，笔画放纵中蕴含枯涩，近似黄庭坚草书的意趣。

《癸亥初冬作》书法既有苏轼行书的饱满浑厚，又有黄庭坚行草的舒展恣肆，动静结合，收放自如。

《美睡》书法用笔融合了杨凝式的粗率、黄庭坚行草书的艰涩，但起伏变化不大。

《渡头》书法或行或草，从容大方。

《杂朽》书法把苏轼、米芾的行书与黄庭坚的草书融合在一起，开头“杂书蒲龛”四字、结尾“着处闭门组菜伴园丁”九字，笔力粗重，字形以端庄为主，中间几行笔力劲健，结体或收或放，显得较为自由。

款字笔画厚重，偶带侧锋，气势粗旷，与苏轼行书最接近。

关于此诗卷的诗风和书法特色，前人有很多评价。如：元代郭畀跋文说，宋代南渡之后，放翁先生文章号称一大流派，受到当时学者的推崇。他在暮年退休之后，“诗法圆美”，大概受到江西诗派作家曾的影响9“此卷字画遒劲”，确实是放翁先生“得意”的书法作品。清代孙承泽《庚子消夏记》卷1说：“书法遒劲，老年不衰如此。

诗句冲淡，全无烟火色相。”又说，放翁“优游若耶溪”中，长久领略“林泉之乐”，所以他的“笔墨清胜如此”。今人徐邦达《古书画过眼录》评说，此诗八首，“书法老健,稍有衰颓风象，是暮年的特征”。