黄庭坚《诸上座帖》款式、流传过程和书法特点

《诸上座帖》，墨迹纸本，狂草书。纵33厘米，横729.5厘米。92行，477字。署“山谷老人”款，并钤有“山谷道人”印。此卷大约是元符三年（1100）黄庭坚在四川青神县所书。后纸有明吴宽、清梁清标题跋各一则。此卷初藏南宋高宗内府，后归贾似道,明代递藏于李应祯、华夏、周亮工处，清初藏孙承泽砚山斋，后归王鸿绪，乾隆时收入内府，至清末流出宫外，为张伯驹先生所得，后捐献给国家，现藏北京故宫博物院'《清河书画舫》《式古堂书画汇考》《石渠宝笈初编》等书著录。

从书法艺术上看，《诸上座帖》是黄庭坚晚年狂草革新之作，其艺术价值十分珍贵。作者用各种夸张的长线和有意缩短的线——圆点，把纸面空间分割成各种不同形状的空白块面，使白的空间产生特殊的连续运动。在字的连接上，经常采用倾倒的字势、相互呼应的办法来“势接”，而不是“笔连”。这样便造成了中轴线和外廓线的大幅度变化，常常突起波澜，出人意外。黑的点线和白的空间产生两种流动的气势，使整幅作品活了起来。若把黄氏《诸上座帖》与怀素《自叙帖》进行比较，可以看出至少有两点不同：其一、《自叙帖》书写速度快，笔画极流畅，动态感极强；《诸上座帖》书写速度略慢，笔画时而流畅，时而艰涩，动态中时时杂有静态。其二、《自叙帖》章法上往往一行一斜到底，似长江一泻千里；《诸上座帖》一行之中忽而左斜，忽而右斜，曲折多变似黄河九曲，群峰叠起。如果说怀素狂草是以时间的流动带动空间的流动，那么黄庭坚草书则是以空间的变换导引时间的流动。此卷用狂草书写文益禅师语录后，黄氏又作大字行揩书自识一则，结字内紧外松，点画遒劲有力，一波三折，气势开张，一卷书法兼备二体，尤为珍贵。清代孙承泽《庚子销夏记》卷1《黄鲁直〈诸上座〉》评说，此卷书法奇特跌宕，如蚊龙搏斗、猛虎跳跃，不可控制和驾驭，真是宇宙间奇伟壮观的景象。全篇纵横奔放到了极点，却又笔笔紧密，一点都不松懈，古人所说的“屋漏痕、折钗脚”，就是这样的。

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