傅山《丹枫阁记》墨迹赏析

傅山善画，工书。他在书法艺术上追求独特、倔强的意趣。他强调“作字先作人，人奇字自古”（《作字示儿孙》)，并标新立异地提出了“拙、丑、支离、真率”的审美标准。他在《作字示儿孙》中说：“学书之法：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排，足以回临池既倒之狂澜矣。”他讲的“四宁四毋”，不是单讲书法，而是寓做人之理于书论。博山的书法传统功底深厚，他既学过工整的小楷，圆转流丽的赵体、雅淡秀逸的董字，又学过苍劲浑厚的颜体，因此，他的书法中的拙、丑、支离、真率的趣味，是从工巧、秀媚、方圆规矩中生发出来的，古拙而不失流畅，苍劲有力而又婀娜多姿。从他最檀长的行、草书中可以体会到这种艺术情趣。他的书法代表作有行书《丹枫阁记》、草书自作诗《“摘得红梨叶”轴》等。

《丹枫阁记》（图74），行书，共有两种：真迹本为黄絹本，共8页，前7页每页7行，最后1页8行，每页纵约24.5厘米，横约13.5厘米。现藏山西博物馆；临本，现藏辽宁博物馆。此帖兼有颜真卿、柳公权与二王行书的气韵，笔画圆润而劲健，寓刚于柔，结体宽博而充满秀逸之气。

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