萨尔瓦多•达利《记忆的永恒》名画赏析

除了毕加索之外，萨尔瓦多•达利也许是20世纪最为知名的画家。达利出生在西班牙东北部赫罗纳市附近的菲格拉斯镇。据他姐姐回忆，达利自幼机敏活泼，出生才几个小时，就睁开两只大眼睛注视周围的景物。达利自幼酷爱绘画，六岁时就在一个纸板上画出了他的第一件作品，名为《家乡风景》。而达利自己声称，他从小就是一个自信而狂妄的天才，六岁想当厨师，七岁想当拿破仑，“野心与日俱增”。他曾经在西班牙马德里圣费尔南多学院学习过，但是两度被逐出校门。

1929年，达利来到巴黎，加入了超现实主义画家和作家的行列。达利对这个流派心仪已久，自称“超现实主义就是我”，“我同疯子的唯一区别，就在于我不是疯子。”他一生中种种狂野怪诞的行为，似乎处处在给超现实主义这个专有名词做注释。有一次，他在威尼斯把自己打扮成了一个踩高跷的巨人。他还要求梵蒂冈教廷把他粘在西斯廷小教堂的地板上，就像耶稣被钉在十字架上一样。在罗马，他用拉丁语举办了一场两个小时的新闻发布会，虽然他对拉丁语一窍不通，居然能使会议完美结束。如果达利生活在今天，一定会被当成疯子关进精神病院里。

这一年夏天，达利邀请巴黎文艺界的精英们到自己的故乡西班牙度假，顺便鉴赏一下他的作品。诗人艾吕雅和他的妻子卡拉也在被邀之列。达利与大自己10岁的卡拉一见钟情，度假结束的时候，卡拉没有跟随丈夫回巴黎，而是留在了达利身边。从此以后，卡拉就成了达利的情人、妻子、母亲、模特和经纪人，伴随他走完一生。

在卡拉的陪伴和照顾下，达利在超现实主义的道路上加快了步伐，油画《记忆的永恒》就典型地体现了达利早期的超现实主义画风。

这幅画展现的是一片空旷的海滩，海滩上躺着一只似马非马的怪物，它的前部好像是一个人头的残部，由眼睫毛、鼻子和舌头荒诞地组合在一起。这个怪物的旁边有一个平台，平台上长着一棵枯死的树。最令人吃惊的是出现在画中的几只钟表，它们都是用金属、玻璃等坚硬物质制成的，但好像由于时间过于长久，实在疲惫不堪，变成了软塌塌的东西，有的挂在树枝上，有的搭在平台上，有的披在怪物的背上。

和所有的超现实主义画家一样，达利在创作这幅画时也受到了弗洛伊德“潜意识”学说的影响。根据达利的说法，这幅画中表现了一种“由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉”，自己梦中的每一个意念都是自己不能选择的，画家则负责尽可能精密地记下自己的下意识。为了寻找这种超现实的幻觉，达利专门前去精神病院了解病人的意识。在达利看来，精神病人的言论和行动往往是人的潜意识世界最真诚的反映。

为了能够从潜意识中找到意象，达利尝试着运用一种他自称为“偏执狂临界状态”的方法，在自己的身上诱发幻觉境界。这种状态正常人很难理解，类似于临床的妄想狂，但在疯狂中还保留着一些剩余意识，这些剩余意识使人处在静态之中。为了让自己更容易进人“偏执狂临界状态”，他在日常生活中常常故意放任自己的怪僻行为，比如他曾穿着一身潜水服出现在1936年伦敦超现实主义画展的开幕式上。他的作品中经常出现带有许多半开抽屉的人形、蜡样软化的硬件物体、抽丝样细长的兽腿、物体向四周无重心地飞开的景象等等，都是他运用“偏执狂临界状态”的方法记录下来的幻觉形象。达利熟练地运用这一方法后，他的画风便得到异常迅速的成熟，得以成为世界上最著名的超现实主义艺术家。

在《记忆的永恒》中，达利以一种超越正常情理的方式，将普通物像加以并列、扭曲或者变形，同时又把它们描绘得精细入微，几乎达到毫发不差的逼真程度，从而创造出一种能够引起幻觉的真实感，令观众看到一种在现实生活中根本看不到的离奇而有趣的景象。在这些谜语一般的意象中，最有名就是那只柔软易曲、正在熔化的表。这只表的形象后来多次出现在达利的作品中，如今已成为超现实主义梦境物象的同义语。达利对于钟表这类记录时间的东西历来没有好感，他曾经这样说过:“机械，从来就是我个人的仇敌；至于钟表，它们注定要消亡或根本就不存在。”钟表总是与时间联系在一起的，达利对于钟表的反感源于他对时间制约性的痛恨。时间到底存不存在永恒性和记忆性？时间是不是也与人类一样有着心理状态？也许达利相信，自然流逝的时间是可以被人类所领悟的，这便是他通过这幅画想要告诉人类的。

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