山水画写生应注意的问题有哪些？

（1）传统和创新

中国山水画有一千多年的历史，有着极其丰富的传统经验，形成了完整的体系，这是十分宝贵的遗产，我们一定要努力继承。但同时还要发展，、要批判地继承，去芜存苏，如魯迅先生讲的：“旧形式的采取，必有所删除，既有删除，必有所增益，这结果是新形式的出现，就是变革。”写生时既不能用中国画的工具去画成西洋画，又不能生搬古人的某家皴、某家点。要努力做到“应物象形”、“骨法用笔”、“随类赋彩”，也就是要充分运用中国画的优良传统，发挥中国画工具材料的性能和特点，去真实的表现对象。

（2）由浅入深

初学写生可以选择简单一点的景物来画，甚至可以先从画一棵树、几颗树，一个山头、几个山头为主的小景开始，由浅入深，由易而难，由简到繁，逐渐提高。

（3）取最和构图

对谟写生首先碰到的就是取景和构图的问题。取景和构图要有明确的目的和意图，不要见啥画啥。要有主有从，主从分明。所谓“主”，就是在画面上要奠立一个中心，其它一切东西都要从属于它来安排，把它衬托得更加突出。例如要画一棵树，最好先绕树一圈看看、哪个角度最好，画一座工厂、画一架山也要多找几个角度观察，看哪一个角度，哪一部分最典型、最美。然后确定画面中心，找到重点刻画的部分，围绕着这个中心和重点刻画的部分，合理地安排画面。为了突出重点，一般情况都把表现主体安排在画面比较主要的位置上。要把一些与主题无关紧要的东西舍去。舍不得去掉或减弱次要的、不必要的东西，也就不能突出主要的东西。

在取景和构图时，还要将层次和空间的处理同时加以考虑。一幅山水画，一般都要确定近中远景三个大的层次，有了这三个大的层次，才容易画出距离和空间。我们要善于将看到的中景拉作近景来画，又要善于把看到的近景推作中景来画，这样取景和构图就灵活得多了。

（4）抓住地方特色

每个地方都有自己的特色。黄山奇、峨眉秀、华山险，这奇、秀、险可以说槪括了这三座名山的主要特色和总的感受。我们每到一个地方，先要抓住这个地方的感受，研究这个地方的特色。漓江的清秀旖旎风光与西北的黄土高原,无论是气质还是形象感受都是有很大区别的。善于捕捉和研究这些区别是十分重要的，我们不能将长江三峡画成黄河的八里胡同，更不能将祁连山画成大别山的风貌。这就要求我们每到一地，不要匆匆下笔，而要细心的观察、分析、研究和体会此时此地的风土人情、自然风光以及山石树木的特色。还要区分春复秋冬四时之景不同，区分阴晴雨雾的自然变化，当然也要分析是石山还是土山，是火成岩还是水成岩等等。

（5）整体和取势

注意画面的整体关系，抓住大的感觉，大的气氛，在这样的前提下去深入细致的刻画，否则就会谨毛失貌。首先要从气势、从整体出发，从整体到局部，又从局部回到整体。山水画最讲求远看其势，近看其质。

（6）正碥处理比例、透视关系

山水画中出现的景物都是经过缩小的，这是山水画的特点。怛缩小的东西，一定要合乎比例、合乎透视。尽管中国画不是严格地按照西洋透视，而是用散点透视，但一定要使人感觉舒服，不别扭，前后层次分明，不是拼凑而成，是自然、完整的一个整体。尽管要夸张、提炼，但一定要合情合理。比如要表现山的高大，人物建筑都可以画得小些，但不能太过分，让人看了感到不真实、不自然。

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