山水画速写的基本手段

线

线条是中国绘画造型的基础，它集中地体现着东方的审美趣味。关键是怎样理解山水画中线的内涵及本身的审美意义。东西方绘画都注重线条的表现，中国古代从彩陶时期即己用线，欧洲文艺复兴时期的大师们的速写，用线造型也是其主要手段，但对线的理解是不一样的。西方人关注的往往是线条的空间形态及抽象的节奏和视觉张力，而中国山水画家更重视线的质地及运行变化，如：“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山堕石。”“行笔如蝌料状游出”等等。把人的意识与笔线的美感很好地结合起来，讲究线的力度内涵、韵律等深层美感潜质和特有的东方审美情趣。

线条融人波折、祜湿、刚柔、浓淡、阴阳的变化，经过组织、构成后，具有极强的表现力。（图12)

点

点在山水画中也是一种笔墨形式。其作用是多方面的，从表现来看它具有状物的功能，点可以是远山的树，也可以是近石的苔点。从视觉形式上看点是一种形式要素，点的疏密、大小构成强烈的节奏感，用点来藏线，使线更含蓄，用点来调节画面，可起到气息畅通，虚隐实显的作用。（图13)

面

面对于山水画速写来说并非完全是一种明暗关系的概念。用面来表现物象，从形体塑造来看，它是一种类似山水画中表现形体结构及质地的皴法，如斧劈皴即是一种面型皴法。而的另一层意义是它的布墨，如：黑、白、灰关系的经营；借助面来表现墨的枯、湿、浓、淡变化。（图14)

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