青绿山水画用具与材料有哪些？

一、纸和绢

中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸与其他画种不同，它是用青檀树作为主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。宣纸和绢是绘制青绿山水画画常用的材料。

宣纸和绢均分生熟两类，宣纸分生宣和熟宣。熟宣是用矾水加工制作，水墨不易渗透，可作工整细致的描绘，也可反复渲染上色，适宜画青绿重彩的工笔山水画，能表现金碧辉映的艺术效果。可以自己制作将生宣变成熟宣：用少许明矾溶入冷水中，用排笔蘸水均匀地刷在生宣上，注意满刷，不可有漏痕。矾水的浓度，决定宣纸的生熟程度。熟宣纸包括清水书画、云母、蝉衣等品种，纸张的大小一般是在四尺至六尺之间，根据绿山水画的需要，一般多用熟宣、熟绢。还有一种纸介于生熟之间，绘画时可工可写，既适于用墨也可以渲染的半生熟的宣纸，这是比较适合画青绿山水的用纸，这种宣纸多为有色宣纸和洒金宣纸。画青绿山水画最好用有底色的宣纸(绢用仿古绢），这样上了青绿颜色，可显得沉稳，初学者也利于避免用色显火气。有色宣纸和仿古绢在美术用品市场上都可以买到，有色宣纸还有多种颜色可供选择使用。有些画家在画青绿山水小品时，经常使用金底的纸或扇面。在金底的纸或扇面上不易上色，前人的经验是：可用绒布擦纸或薄薄地上一层矾水，这样就可落墨上色了。但上色时要一次涂足，如添添改改，易把底下的颜色擦掉，或使画面脏腻，与在普通的纸绢上画画有所不同，应该注意。

二、毛笔

毛笔（图2-1)是中国画所特有的绘画工具。毛笔的种类非常丰富，是按照其不同的用途区分。以笔质分有硬毫、软毫和兼毫三大类。

硬毫笔是取弹性较强的动物毛为原料制作，因用料不同而名称各异。常用的有：狼亳、紫亳、鼠须、马尾、猪鬓等毛笔。

软亳笔是取弹性较软的兽毛、禽羽等为原料制作，用料不同，名称也各异。常用的有：羊毫、鸡毫等毛笔。

兼毫笔顾名思义是用两种以上不同质地的材料制成，一般以硬毫为心，软毫为被。常用的有：白云、紫羊毫等毛笔。

以笔的人小分有小楷、中楷、太楷和提笔等。

以笔锋的长短分有短锋、中锋、长锋等。

画青绿山水画可按画幅的大小准备适合的毛笔，以短锋和中锋笔为好。一般可选择狼毫笔大、中、小各1支，衣纹笔或叶筋笔1支，白云笔大、中、小各2支，中号羊毫笔3支，大号羊亳笔1支。在这里要说明的是：在青绿山水画着色过程中，每一类颜色最好固定使用一支笔，特别是画白、绿、青、红等色的毛笔不要混用，所以还应多准备一些白云笔或羊毫笔为好。因此，绘画时应根据画面所要达到的效果，使用不同笔质的毛笔。

狼毫笔：性质尖利劲挺，富有弹性，宜于绘画中的勾线及皴擦。狼毫笔使用过一段时间后，其笔锋尖利的功能会大大减弱，失去笔锋的毛笔我们称之为秃笔。秃狼亳笔多用于点荇，宜表现出圆浑、厚重的笔触，常可以产生特殊的墨点造型。有些画家完全用秃笔作画，可以达到特殊的画面效果。

白云笔：性质柔软适中，含水量充分，易于矜色，特别适宜于画面的湞染。

羊毫笔：性质柔软，含水力强，多用于反复罩染及大面积上色。

三、墨和砚

墨是中国画基本的绘画材料。现在普遍使用的有墨锭和墨汁两种。

墨锭的品目有松烟墨、油烟墨、漆烟墨等种类。松烟墨乌黑无光泽，适于写书法。油烟墨细润有光泽且浓淡变化丰富，适于绘画，特别是在绢上画青绿山水时一定要用油烟墨。油烟墨的品种很多，上海也产的油烟墨101、胡开文生产的油烟墨都很好使用，在市场上也很容易买到。

品质好的墨汁色泽光亮，耐水性也很强。只是其颗粒略粗，与墨锭研山的墨汁比较细润感略差，墨汁干后的稳定性也不够，特别是在熟绢、熟宣上。用墨汁的墨勾线、罩色时，墨线容易洇出，所以在使用墨汁时还应注意，要根据墨汁浓度的不同，适当加一点水，也可利用宣纸的特性，降低墨汁的浓度，增加墨色的稳定性。墨汁的品种也很多，如一得阁、中华等，一般商店都有出售。

砚有广东的端砚（图2-2)、安徽的歙砚（图2-3)、山东的鲁砚、甘肃的洮砚(图2-4)等，无论什么砚都应以质坚细父易于下墨者为好。有一种圆形的石砚，叫“墨海”，有多种尺寸，宜研墨和储蓄墨汗，绘画最为常用。

画在熟宣和熟绢上的作品，最好用墨锭研制的墨，因为研磨出的墨稳定性较强。在磨墨时，要始终向同一个方向进行，动作要慢，用力要均，墨要研浓，用时加水调。如画在纸上，特別是在半屯熟的宣纸上画青绿山水，用绘画墨汁即可，因为宣纸的吸水功能可以大大增强墨的稳定性，使用墨汁毕竟比研墨要方便，运用得当效果也很好。还有一种方法，可将墨汁倒入砚台内，加入一点清水，再用墨锭研磨，这样研出的墨汁既有细润感又不失丰富的墨色变化，还大大减少了研墨所需的时间。

四、颜料

现在中国画使用的颜料有块状（育状）（图2-5)、粉状（颗粒状）（图2-6)和锡管装（图2-7)等种类。

块状（音状）、粉状（颗粒状）的颜料是用中国传统制色方法制作的，它分矿物质和植物质两大类。因制作原料为矿石，矿物质颜料又称为石色。其制成颜色后，色彩的稳定性好，不易变色。矿物质颜料具有颗粒性，质地沉重，色相随着颗粒的由粗变细而逐渐由深变浅，因较粗颗粒的石色成晶体结构，所以有光感。石色颜料必须先放入乳钵内研细，然后加胶，再经研制方可使用。现市场上出售有研制好的石色粉状和颗粒状的颜料，只要把颜料置于小瓷碟中，加入调制好的胶水，用手指轻轻向一个方向研磨，使胶水与颜料颗粒充分调和后即可使用。调制矿物质颜料时，注意加胶的浓度要适宜，胶加少了颜料干后会掉，胶加多了颜色晦暗滞腻，所以调色时用胶不可太轻，轻则不黏，又不可过重，重则不怛颜料色泽灰暗，并且在装裱时着水后易脱落。还应注意，使州多少就调制多少，如果当时石色未用完，可加入清水使石色沉淀，把胶泡出后将水倒掉，此法叫出胶，下次使用时加胶后再用手指调和即可。石色主要有：石绿、石青、朱砂、赭石、蛤粉等。植物质颜料又称为水色，一般多是透明色，其色敷在作品上，时间久了会自动减退色度，所以色质不是很稳定。植物质颜料可预先加胶调制好，现在市场上山售的水色多为块状，加清水化开即可使用。水色主要有：花青、藤黄、胭脂等。

另外在传统绘画中，还使用金、银等金属类颜色，特别是在画青绿山水作品中一经勾金描银，便出现富丽堂皇、光彩耀人的视觉效果。金和银在绘画上的使用形态主要为金银箔和金银粉。金银箔主要用于绘制壁画，在纸和绢上绘画主要用金银粉。调制金银粉叫泥金、泥银，其调制方法与石色调制方法基本相同。

现将绘制青绿山水常用的矿物质、植物质及金屈类颜料简单介绍如如下。

矿物质颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有：

石绿：石绿用铜矿中的孔雀石制成，根据其颗粒的粗细不同，从深到浅分为头绿、二绿、三绿、四绿、五绿等。

石青：石青是用蓝铜矿制成的，与石绿相同也是根据其颗粒的粗细不同，从深到浅分为头青、二青、三青、四青、五青等。

朱砂：朱砂是用汞矿制成的，因古代产于湖南辰州所以又叫辰砂，因其颗粒硬度低，色彩既沉稳又鲜艳。

朱磦：朱膘是制作朱砂时浮在上面的一层颜色，因其色质细腻鲜亮，画重彩画时可以作为透明色使用。市面出售的颜色多为已加胶制成的块状，使用时加水即可，非常方便。

赭石：赭石用赤铁矿制成，因产地不同颜色的色相也有所不同。由于其色质很细腻，画重彩画时也常作为透明色使用，亦可加胶制成块状，使用很方便。

蛤粉：蛤粉用钙化了的蛤蚌、贝壳为原料制成，是古代绘画常用的白颜色。因其干湿色相变化较大，不易掌握，现在人们多用水粉色中的钛白代替，效果也很好。

常用的植物质颜料有：

花青：花身用马兰、木兰等植物的茎叶为原料制成，作染织品的染料时叫靛蓝。其色稳定性较差，画在画纸上放置时间长了，易自行褪色。但其色相沉着，色质细润透明，是其他蓝色所无法取代的。

藤黄：藤黄是用海藤树的树脂为原料制成的，主要产于越南，古代称越南为人月氏，故又称藤黄为月黄。因藤黄有毒性，使用时要格外小心。

胭脂：胭脂是用红兰花、茜草、紫梗三种植物合制而成的，用胭脂作画，年代久则冇褪色的现象，目前多以西洋红取代。它也是一种染制丝布的染料，古代还用其制作妇女化妆用品。

金属类颜料有：

金色：金色分赤金、青金两种。因金粉昂贵，以前画家也常用铜粉作为替代品，铜粉与金粉色扣蕋本相同，但其质不稳定，画在画面上时间长了易变色。现在多用管装丙烯金作为替代品，其色质比较稳定。丙烯金也有赤金、青金之分。绘画调色时，控制好加水量，还可以调制成不同的色度，达到不同的绘画效果，使用非常方便。

银色：银色的化学性质不如金色稳定。现在多用管装丙烯颜色替代，其色质比较稳定，效果也很好。

现市场上出售的锡管装中国画颜料多为化工制品，虽然不能和真正的天然制品相比，但因其使方便，也可以作为代用品或与中国画天然矿物色、植物色结合使用。

另外亦可以借鉴和结合使用一些管装水彩色、水粉色（广告色）、丙烯色等材料。水彩色细腻鲜艳，透明度高，渗透力强，易于渲染和罩染，运用得当可以有透明色和不透明色交融的效果。水粉色(广告色）具有色彩鲜艳、不透明、覆盖力强的特点，可与中国画不透明颜色结合使用。丙烯色具有较强的覆盖力，不但色泽明亮且稳定性强，托裱时不易掉色。为了画面的需要，只要符合中国画用色的规律，又能达到预期效果的颜料都可以使用，这样能人大拓展和丰富重彩绘画所使用的颜色。

五、胶和明矾

胶是用于调石色和制胶矾水。前人经常使用的胶有鹿胶、牛皮胶、驴皮胶、胶等，这些胶使用时都需要熬制。现在市场上出售的胶为明胶，用温水化幵即可，使用非常方便。明胶溶化后，应尽快使用，放置时间过长或是在夏季，胶水很容易变质，变质的胶水会发出难闻的异味，表明此时黏性已经丧失，不可再用了。也可将化开的胶水放入冰箱保存，还可将较浓的胶水放入瓷盘里使其自然风干成固体状下次使用，再用时，用温水化开即可。

明矾是一种无色透明的晶体，它在水中会按一定比例溶解，溶解后的明矾水加胶水即可制成胶矾水。胶矾水有多种用途，首先可以用于将生宣、生绢矾制成熟宣、熟绢。其次可以用来固定颜色，前人总结的“三矾九染”画法，指的就是使用胶矾水的方法。胶有粉末状和块状，有瓶装的液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，为溶化各类胶，最好备置一套杯和一盏酒精灯。（图2-8)

胶矾水的配制方法：一般是将明胶（干胶粒）、明矾（晶体）、水按5:2.5:100的重量比例调制。根据季节的不同和个人使用要求的不同，调制胶矾水的用料比例叶做相应的调整。在调制时还应注意：胶重则纸滑，矾重则纸涩，不利于上色；如果胶矾用多了，会使纸和绢发脆，不利于保存。

六、其他用具

小白瓷盘（或小白瓷碗）：盛颜色用。因青绿山水着色，讲究用色的单纯，最好多准备一些白色瓷盘或白色瓷碗。

贮水盂：盛水做洗笔或供应清水之用，以白色瓷器制的较佳。

乳钵：白瓷制成，形如小圆臼，带有研锤，用于研石色用。如是已分好类的石色，就不要用研锤研磨了，那样会改变颜色的色度，此时以手指研磨颜色为好。（图2-9)

薄毯：衬在画桌上，可以防止颜色渗透将画沾污。铺纸后，画面还不易被笔将纸擦坏。

界尺：一般直尺即可。古人在作界画时，还同时准备一片长度约为一支毛笔的2/3的竹片，将其一头削成半圆，另一头按所用毛笔的粗细刻一个凹槽，作为画线的辅助用具。作画时将竹片凹槽卡住笔管，一手拿好竹片和画笔，一手按住直尺，使竹片紧靠直尺运笔，就能画出均匀笔直的线条了。现在画界画时常以两支笔一顺一倒夹紧，倒置的笔紧靠直尺，控制画线的笔，这样也可以轻松地画出所耑的直线条。现代青绿山水画大师张大千先也主张使用圆杆代替直尺，因圆杆便于滚动，一条线画好后，只需将圆杆向后一滚便可以接着画第二条线了。（图2-10)

另外，画板、木炭条（图2-11）、铅笔、素描纸等也是必备的绘画用具。

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