用墨的常用方法

草法除笔法、章法变化多端外，墨法更是变化无穷，历来为书家重视。燥可取险，润可取妍，虚实相安，气韵风神，方显洒脱与刚健之态。知白守黑，善墨法之妙，则酣畅淋漓，活泼生动，就会达到理想的艺术境界。因此，用墨方法的不同能使书法作品在空间分割上产生不同的效果，同时也深深地影响着章法这个大结构。

字法本于笔而成于墨，善书者必善用墨。如图61所示的王铎草书作品，虽然牵丝萦绕赋予了作品强烈的流动感，但由于用墨的匠心独运，使整个章法上看起来迭宕起伏，错落有致，大大丰富了草书的美学容量，也使整个作品看起来有张有弛，疏密灿然。由此可见，用墨对整个空间布白有着重要的影响。此处仅就用墨的常用方法进行简要介绍。

①淡墨法

淡墨法是在书写时用笔毫掭墨后再蘸清水，或以淡墨蘸农墨求变化而已。这样写来，一笔中有浓有淡，韵味十足。正如苏东坡所云“浓妆淡抹总相宜。”但用之不当，则易伤神，故用此法不可不慎。其实，谈到墨法也不只是孤立地说如何用墨，也牵扯到纸的选择。宣纸选择不当，效果也不佳。

②枯笔法

这是由于笔毫中墨少而运笔速度很快所导致的一种书写效果。以此法书写需要有遒劲的笔力作保证，方可满纸云烟见精神。

③渴笔法

渴笔法别于枯笔法的最大特点是枯中带润，这是由于笔毫中含墨充足而快速有力地运笔产生的效果。此法很难，但用好却能更显意趣。

④飞白法

史栽此法为汉代书家蔡邕所创，笔画内丝丝露白，此为运用速度和笔力的自然效果，不可刻意求之。此法在草书中常见。

⑤刷笔法

提到刷笔，自然想到那位拜石的米颠，因为刷字原本就是米芾提出的。此法写来，笔墨饱蘸，酣畅有力，振迅天真，状如刷墙。当然，此中意趣丰富异常，自是刷墙不可比拟。后人多学米芾，但很少有人能显示其“刷”字的风采。

⑥溢墨法

此法书写时，笔墨饱蘸且有意让墨溢出字外，但由于以骨法（即中锋）用笔，故墨虽外溢却骨力昂然。有雾里看花的妙趣，同时也极大地丰富了字的对比变化，使其美学容量变大。用此法书写，要胆大心细，成竹在胸，又要合于自然。溢墨法又称涨墨法，在王铎笔下几乎发展到极致。

对于墨法的运用，还要注意这样两点：

第一，用墨以浓润为主

用墨以浓润为主一般不会失败，但“浓”不能滯锋而使书写不顺畅，“润”也不能洇成一片。比若溢墨法。虽然墨往外涨，却能显示出字的骨力，否则就成了模糊不清的墨团，难觅字的踪迹。因此，要把握住浓重不迟钝、淋漓不秽浊的原则。

第二，对比变化出于自然

书法解决的是矛盾问题，反映的是对立统一。浓淡、枯湿、燥润等等，都有对比的变化，这些变化是墨法本身的要求，也是对墨法运用的诠释。运用起来，可有意识地用对比的手法进行，如墨色于浓重处见到枯淡之笔，这使节奏感增强，也使章法松动透气，有立体感。这牵涉到蘸墨（或水）的技巧，但切忌每写一字蘸一次墨，甚至写一画蘸一次墨，应当一以贯之，写至墨竭而生自然变化。清人刘熙栽曾说：“他书之笔意，草书却要无所不悟。”说明学习草书要善于融冶多种书体之法而求其变化。只有积累多了，眼界更高、更开阔了，创作出的作品才会有更大的包容性，对比变化才会更丰富而又更自然。

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