汉字楷书书写用笔的基本方法

笔法的内容很丰富，这里仅从使用毛笔本身的角度来介绍几种最常用的技法。

1.起笔、收笔

起笔与收笔指书写一个笔画开始和结束时笔锋的运行过程，娃笔法表现最明显的地方。初学者往往随手下笔，直来直去，有去无回，致使点画锋芒毕露，棱角四起，形态难看。写点画，是不能出现虚尖或锯齿状的。除少数笔画（如撇、悬针竖等）外，迎常都将笔锋收藏起来，其要求是：收起有法，形态完整。

起笔有藏锋、露锋之法，有顺势、逆势之别。藏锋娃指逆势起笔，即欲右先左，欲下先上，笔锋藏于笔画中间而不外露；露锋是指顺势起笔即横画竖落笔，竖画横落笔，或顺着行笔的方向顺势起笔，笔锋露在笔画之外而不内藏。（见图6-1）

收笔有轻重缓急之变。轻重缓急指笔毫作用力的大小及速度的快慢，有顿势、轻势、驻锋、回锋、出锋等形式。顿势、驻锋、回锋相对重而缓,轻势、出锋则相对轻而急。

2.行笔、换笔

行笔指起笔后收笔前的笔锋运行过程。行笔的要求是万毫齐力，中锋运行。只有这样，写出来的笔画才能浑厚丰富而有活力。行笔时用力应轻便，速度应比起笔时稍快，渐至收笔时又要逐渐慢下来。

换笔指行笔时转换方向的动作。即当行笔到转折处时，先将笔毫轻提一下，随即转换方向，然后顺势按下。换笔时要注意不使笔锋离开纸面，笔杆应随需要相应倾斜。经过换笔，可使笔调流畅，点画呼应，还可以变方为圆，变圆为方，使用笔呈现出变化美。

3.提笔、按笔

书法是线条组合的艺术，书法美要通过线条的组合变化来体现。没有变化，就没有书法艺术。因此，笔在运行过程中，就不能时吋处处都平均用力，而要根据字形的需要和美的要求，或提或按地交替运用。提与按，是常用的笔法。在行笔过程中，笔画与笔画间的交接处或笔锋改变方向时，都要使用这一技法。

在运用时，要注意力量适度，把握好轻重。经过运笔的提按处理，点画就会依据需要呈现出或粗或细、或轻或重、或深或浅的变化，表现出韵律感和节奏感。此外，由于笔锋在运行过程中难免偏移中心线，经过提与按，可以达到调锋的目的，做到经常保持中锋行笔。

行笔指起笔后收笔前的笔锋运行过程。行笔的要求是万毫齐力，中锋运行。只有这样，写出来的笔画才能浑厚丰富而有活力。行笔时用力应轻便，速度应比起笔吋稍快，渐至收笔时又要逐渐慢下来。

换笔指行笔时转换方向的动作。即当行笔到转折处吋，先将笔毫轻提一下，随即转换方向，然后顺势按下。换笔时要注意不使笔锋离开纸面，笔杆应随需要相应倾斜。经过换笔，可使笔调流畅，点画呼应，还可以变方为圆，变圆为方，使用笔呈现出变化美。

4.藏锋、露锋

蒋骥在《续书法论》中说：“藏锋者，点画起止不露芒铩也。”也就是说，藏锋（见图6-2）是将笔锋敛藏于笔画内，使其起止不见端倪。既要藏锋，就应“逆入笔，平出笔，回锋收笔”，藏锋便于辅毫，达到中锋行笔的目的。所谓露锋，则是有意使笔锋外露，锋芒显现。其方法是起笔逆锋，收笔不回锋，有时兼用侧锋，写小揩、行书、草书常用此法。

笔锋为什么或藏或露呢？书家认为，藏锋以饱其气，露锋以纵其神。也就是说，藏锋之笔能予人以浑厚饱满、含蓄圆润之感；露锋之笔能予人以刚强、雄迈爽利、活泼飘逸之感。二者各有所长短，交相使用，可相得益彰。要注意的是，露锋不可过多，尤其是主笔画更应慎用，不然，会给人一种散、不稳重的感觉。

5.中锋、侧锋

用笔贵用锋，用锋又贵用中锋。所谓中锋，就是东汉蔡邕《九势》中所说的“令笔心常在点画中行”，即万毫平铺，五指齐力，锋芒处于点画的中心线上。中锋行笔写出来的笔画，笔力入骨，圆润丰厚，遒劲雄伟，具有很强的立体感和质感。笪重光在《书筏》中说：“能运中锋，虽败笔亦圆。不会中锋，即佳颖亦劣。”足见保持中锋行笔的重要性。

在行笔时，要做到经常保持中锋行笔，就要善于调整笔锋，使用提按顿挫的用笔技巧。

中锋行笔是学习书法的根本大法，“千古不易”。但是，在具体操作时，要时时刻刻令笔心在画的中心线上运转，却是不可能的。有时，由于笔势的需要，笔锋也要跟着相应地偏侧，点画形态才会趋于完美。如此一来，使用侧锋也就是理所当然的了。所谓侧锋，指有意识地使笔毫倾斜向笔画的一边，笔杆也随笔势做相应倾斜的用锋方法。其特点是起笔时呈现偏侧之势，以点法切入，而收笔时则能由偏转中。

侧锋与通常所说的偏锋是完全不同的，侧锋是有意而为之，偏锋是用笔失控；侧锋能由偏转中，偏锋则偏侧过分甚至笔毫绞缠；侧锋笔画爽健利落，偏锋笔画则扁平浮薄。侧锋之法可用，偏锋则不可取。（见图6-3）

古书上有所谓“凡书要笔笔中锋”之说，实在误人不浅。纵观古今名贤墨迹我们不难发现，书法有“取妍处时带侧笔”的现象，故用笔是不废侧锋的。事实上，一味地使用中锋也势必会导致点画线条的呆板单一。书家认为，“正锋取劲、侧锋取妍”。正锋之笔圆阔厚实，侧锋之笔方峻爽利，合而用之，不仅能体现用锋的变化，而且有利于展示点画形态的绚丽多姿。在中锋和侧锋的问题上，应该遵循以下原则：爪中锋立骨，侧锋取妍；以中锋为主，侧锋为铺。丰坊在《书诀》中说：“古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。”这是学书者应该谨记的。

6.转锋、折锋

转锋与折锋是指圆笔和方笔而言。转锋即行笔至转折处时不停不顿，稍提笔后随势而转，使点画不带棱角，转法以圆润柔和为佳。折锋是使用提按顿挫等办法使点_呈现梭角的用锋，折法以爽利明净为上。

转锋的书写要领：起笔裹锋不重按，注意转笔的关键在于心静心稳，以指腕把笔锋调正，中锋运行且不停驻，笔锋随着圆的角势围转，行笔起伏不大，速度比较均匀。切记，转锋时不可缓滞，缓滞则不遒美。

折锋的书写要领：书写时随棱角势转换笔锋，在提按过程中要运用腕力，调顺笔锋，使其不可偏离笔画的中路，转换要求刚劲有力。折锋有虚折、实折之分。在写横画时，笔先自空中向左逆落，不着纸面即折而向右行；写竖画时，先自空中向上逆落，而折向下行，就是虚折。凡到笔画方角处，笔道不取圆转，而取翻转，这叫作实折。

转锋和折锋在运用中应互相补充而不应片面追求，如果只注意方折的刚劲，而不注意爪笔的圆润，那么写出来的字往往楚抛筋露骨，缺乏含蓄内敛而不耐人寻味。

7.挫锋、衄锋

挫锋又叫挫笔，指笔在运行中戛然而止，以改变笔锋方向的动作。顿挫与提按相连，欲挫仍须提，既挫又应顿，相合不相离。

衄锋又叫衄笔，是退缩的意思，即笔锋去而逆返，其势如蜗牛入壳，缩而不折，常与挫笔配合使用。衄锋与回锋的区别：回锋娃用圆转笔法，衄锋是用直逆笔法。比如写竖钩。原来下行的笔势一顿之后，又突然逆转而上，这种动作叫衄笔，在写钩、提拐角处都常用这样衄锋。

笔法内容丰富多样，千变万化。本节谈及的只娃一些基本的技法，在学习中，必须注意时时练习，以期达到挥运自如，还要注意由此举一反三，触类旁通。（见图6-3）

未经允许不得转载：小南美术网 » 汉字楷书书写用笔的基本方法