水粉人物画常见的弊病有哪些？

水粉画通常容易出现的弊病，如灰、粉、脏等在水粉人物写生中同样存在，这些弊病出现的原因和克服方法在水粉静物和风景写生技法中一般已作介绍，就不重复论述。这里着重对水粉人物写生中容易出现的问题和弊病作一些介绍。

1、有形无色：由于人物写生在形体、形象上有更严和更髙的要求，在写生时往往容易把注意力完全集中在人物结构和形象的刻画上面，而忽略了对人物色彩的观察和表现，从而形成画面中人物形体完整、充分而色彩单调、贫乏。出现这种问题有两类原因，一种是对人物的色彩缺乏正确的认识，认为人物色彩就是肤色的深浅变化；另一种是对人物形体变化的掌握和表现不够熟练,在画人物时只能把注意力放在形体结构的刻画上而无暇顾及色彩的表现。要在写生中把人物色彩表现得生动而富有变化，就必须一开始就将注意力放在色彩的观察和表现上，趁对色彩的感觉最为新鲜和敏锐之时，先牢牢抓住和把握好人物的色彩变化和色彩关系，然后在这个基础上去塑造和刻画人物的结构变化，自然，这样表现必须对人物的结构变化较为熟悉和有一定的人物素描表现能力。

2、有色无形：和上一种情况相反，在人物写生中很重视色彩的作用，但由于缺乏一定的人物造型能力，或者是对形缺乏足够的重视，以至表现出的人物虽然色彩丰富，但形体结构不够准确，素描关系松散而无规律。水粉画虽然是一种运用色彩手段表现形象的画种，但形体结构的表现却是不可缺少的，尤其在人物画中形体结构就显得更为重要。解决这种问题的办法是加强人物造型能力的训练和重视素描、形体结构的刻画和表现。

3、接色生硬：人物结构的转折一般都较柔和，尤其是少女和儿童则更为明显，而水粉色有易干不易接色的特点，表现人物时处理得不好就会产生结构生硬之感，不能正确、生动地表现人物的结构特征。解决接色生硬问题主要依靠熟悉和了解人物结构的特征和掌握水粉色衔接的技巧和方法。

4、人物色彩太花：由于主观上希望把人物肤色的变化表现得更为丰富，而过分地强调了肤色色相的变化差异，将皮肤色彩画得红一块、绿一块就会失去肤色的真实感。皮肤的色彩虽说要表现得富有变化，但这种变化必须控制在一个肤色的基本调子范围里，即在基本色调里进行色彩的色相、冷暖等方面的变化，这样就能使肤色表现得丰富而统一。

5、色彩呆板：由于人物的色彩变化微妙和形体结构复杂不易表现，在写生中表现人物色彩时过分谨愤和理性；有时为了使色彩更为准确，将颜色调合得过均、过熟，人物的色彩就会显得死板，而缺乏生动、丰富和微妙的特点。

6、用笔太碎：人物的结构体现了人物的形象特征，用笔触表现有较为严格的要求，笔触的形状、大小和衔接都要正确、表现人物形体结构的特征，用笔太小，笔触过分明显、笔触缺乏衔接都会破坏人物形象的基本特征和人物的整体感。

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