水粉画容易出现的问题

如同任何一种绘画形式一样，在最初的掌握阶段都会遇到这样或那样的问题，初画水粉闕同样会因为对工具和材料的陌生以及色彩知识的贫乏而出现一些问题。下面列举的是学习水粉画中，画面最常遇到的问题，了解出现问题的原因和解决问题的要点是必须的，但更重要的还在于自己切身的体会以及在绘画表现过程中的具体总结。

1.粉

主要原因在于白色使用不当或过多，以至于使画面因缺少应打的纯度，造成看上去很不舒服的粉气，这是初学水粉画很容易出现的色病要避免出现“粉”；首先必须端正一个认识，就是“惜粉如金”，不要以为使颜色变浅就一定要加粉。在写生中，物体暗部的颜色常常是不必大量加粉的，需要提亮或画反光时只需要考虑环境色的关系就可以了，用白色以外的高明度色同样会使明度提高，同时也更容易避免粉气。即使是在画面的亮部，行些需要强调色彩纯度的物象也还是耍谨慎地使用白色。

2.生

又称“火”，指画面的色彩纯度过高，缺少必要的与灰性色的对比。色彩呈“生”的画面，其颜色会显得很刺激，出现很不和谐的对比关系。解决的办法是：明确色彩对比中纯度是靠与灰性色对比才会产生应有的色彩关系，缺少了灰性色是不行的。在一组静物或风景中，即使一眼看上去非常鲜艳的色调，运用对比的方法整体地观察一下，我们也会发现，物体的暗部还是明显呈现着灰性色的。再者，因为怕画粉而在应该加粉的部位不敢使用白色，也是出现“生”的原因之一。所以该用白色提亮的要大胆地加人白色，通过白色的使用，中和色彩的纯度，以避免出现色彩的“生”。

3.脏

画面出现脏的原因主要是颜色的种类混合过多，失去了色彩的倾向性，以及无目的性地反复涂抹使画面底层的颜色泛到表面。再就是盲目地调人黑色，扰乱了画面的色彩关系所致。

初学色彩，常常会觉得多调入几种颜色会使画面色彩更丰富，所以导致颜色混合过多。实际上，在调色时并不是颜色种类越多越丰富，色调是有倾向性的，没有色相的颜色就是脏灰色，也就没有色彩感可言。所以调色时，应尽量避免过多过滥，原则上至多不超过三种色，而且当色性对比过强的色彩如有补色关系的色混合时，更要特別注意。

4.花

花就是画面太乱，缺少对画面的整体关系处理。出现花的原因主要有以下原因：一是用笔问题，用笔缺少规律性和节奏感，乱点乱涂。二是素描问题，小去分析画面大的素描关系，忽略大的明暗。三是色彩问题，不考虑画面的调子，花里胡哨，想涂什么色就涂什么色。

为避免出现花的弊病，在对画面色调没有把握的情况下，最好是先画一个小色彩稿，首先做到对画面色调有数，在此基础上从整体的大关系出发，忽略掉不必要的细节。对于用笔要讲究节奏和韵律感，尽量减少细碎的小笔触。做到这些就可以避免画面出现“花”。

5.灰

缺少必要的明度对比是造成灰的主要原因，画面缺少最暗的和最亮的色块，且没有正确的色相关系，画面呈一片脏灰色。这里的“灰”并不是指灰调子，有色彩倾向性的灰调子是很漂亮的，是“高级灰”而不是脏灰。缺少对比的灰色往往是与粉和联系在一起的。

有意识地拉开画面的明暗对比关系，强调出画面色彩的纯度对比，找到灰调子的色相，是避免出现灰的重点所在。

6.板

即色彩画中常说的“死”。画面颜色调和得过于均匀，缺少必要的变化，使涂到画面的色呆板生硬透不过气来。呆板生硬的主要原因是没有良好的调色习惯，须知道，强调绘画性的画，其调色和用色要区别于画图案或装饰画的调色方法和平涂法。调色时，不必在调色盘中将色调得太匀，一般是轻轻混合后就可以画了，要使画笔上的颜色有变化，涂在画面上的色彩才不至于死板。另外，用笔也是比较重要的方面，要体现出明显的笔触，并将笔触与具体的物象结合起来处理，这样画面才会更加生动而不死板。

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