北欧现代的工艺美术

现代德意志、奥地利、苏俄及其他北欧诸国的工艺美 术，主要的现象，都以反抗历史的传统的样式为出发。就中 尤以奥地利的（Secession)(分离派）的运动，最能唤起世 界的反响。Secession运动，创于一八九七年，现代的新工艺 美术的路径，最初实由Secession开拓的。

首唱Secession运动的，是建筑家兼工艺美术家的霍夫瞒 (Joset Hoffmann, 1870-）, 一九〇五年，他和装饰家莫赛尔（Keloman Moser, 1868—),共同幵设“维也纳工场”， 使新兴工艺美术的制造品，在商业占据重要的地位，并计划 普及社会的一切分野。所谓尊重材料的性质而活用之，使其 构造纯良，适合实用，是“维也纳工场”誓必实行的主要的 program (步调顺序）。

这program，就是Secession及其延长，就是反抗历史的 传统样式的起源。奥地利亦与其他各国相同，在十九世纪， 因机械的勃兴，而使手工艺日趋衰落。然机械勃兴之初，尚 不能制出满足于人人趣味的形态，于是就发生Secession运 动，继而出现“维也纳工场”。这工场是现代奥地利新工艺 美术制造的中心，他们要在工艺的一切的分野，努力使制造 品，适合于实用，适应于论理、经济的，而且美的要求。其 作品，一面截取未来派、立体派、构成派的意匠和观照，一 面又在制作品中，搀入自己的气质和情调。甚至更以巴洛克 和罗可可式的艺术，为他们的创造性的滋养料。故其结果， 往往超越他们本来的主张，而带有以唯美主义的兴趣为主动 的倾向。

一九一九年，德意志建筑家格罗辟哀司（W. Gropius， 1883-）倡设国立工业美术学校，实施木工、石雕、金工、织 物、壁画、玻璃等工艺的美术教育。其目的欲使机械工业的 分解的科学的性质，和手工艺的综合的艺术的性质，互相握 手，创出所谓“有用的美”或“工技师的美学”。

从来的机械工业，缺乏艺术的精神，或者是盲目的在追 踪陈旧的装饰。而艺术方面，无论画家、雕刻家、工艺美术 家、建筑家等，都各自埋头于自己分野的工作，彼此毫无 连络，格罗辟哀司有鉴于此，遂倡设国立工业美术学校，使

工业的技术，有艺术的意匠和调和；使各工业的分野和手工 艺，互相连络，创出有机的制造品，即“有用的美”。现 代名画家康丁斯基（Wassiry Kandinsky，1866-）和开罗 (Paul Klee, 1879-）等，就是这学校里面的担负工艺教育 的著名的人物。

在革命后的苏俄，工艺美术的制作，选取了两种倾向。 一是民艺的新生，一是构成主义的意匠。苏俄的艺术，自中 世纪以来，已走入了“比上丁”的艺术的系统，含有极多的 装饰性质，但自革命后，工艺美术家们，遂放弃革命前的都 市的“布尔乔亚”的趣味，而以自己制作的inspiration (灵感•感悟），去发现田舍民艺。于是，这新的民艺的活动，就 成为革命后的苏俄工艺的新特色，而广播于各地。政府因企图 乡土工艺的发达，在特殊的区域，为适应各民族的各自的需要 和趣味，设立工艺学校，或装饰美术学校。而表现的题材，也 由宗教的一变而为民众的了。

在政府所设立的工场里，制造成的新意匠的陶磁器，均 含有构成派风的装饰美。即由抽象的形态——几何学的面和 线——构成装饰的花样。而其色感，最喜施用“苏维埃式的色 调”。所谓“苏维埃式的色调”，即以赤、灰、黑三色的配 合，来装饰书籍封面、建筑、器物等的一种作风。在陶磁器 上，或许更要加施金的颜色。

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