现代法兰西的工艺美术 

考察现代法兰西的工艺美术，最应注意的，是欧洲大战。以欧洲大战为界限，战前和战后的工艺美术，有极显著的改变。这便是时代思潮之棹，和人间生活，发生了密切的关系的缘故。

现代法兰西的工艺，和其国民思想及一般的艺术，已到达同等的水平线，而确实获得显著构想改革的事实，更进一步成为现代生活的中心，并使其到达表现的尖端的，则在一九二五年以后。

一九二五年，法兰西的政府和人民，合作举行现代万国装饰美术工艺大博览会于巴黎。他们努力搜集国内外有新工艺构想，或战后最流行的，以及合理的调和的有现代工艺意匠的作品陈列展览，以为革新工艺的借鉴。

在法兰西，从来的工艺构想，大都趋向于路易式或帝王式的贵族趣味，即欧洲各国的所谓法兰西风的优美精巧的趣味。在最初建设共和的法兰西人，仍追踪着王朝时代的梦，依其天赋的性质，爱好优美，故社会的状态，依旧是尊敬传统的思想的。然在欧洲的大战以后，法兰西人获得了非常的经验，立即把从来的贵族的趣味，摒弃于全社会的中心之外。社会中心或政治中心，己从贵族社会推移到中产阶级。而和社会的共同生活关系最深的工艺，在趣味上，当然也和社会的推移共鸣了。因此，从来被称为贵族趣味的路易式或帝王式的优美精巧，遂一变而为带有民众性质的简单素朴的制作。一九二五年的现代万国装饰美术工艺大博览会，可说就是要将这变化，献示于世界啊！

然法兰西的工艺，从路易式的解放，到达适应现代生活的新工艺的产生，也经过许多的阶级。一九〇〇年前后，路易式的最高最美的趣味，仍在教育和社交方面，被保存着维持着，可是后来随着绘画界的印象派运动，和雕刻界的罗丹的伟业，及其后的推移，工艺美术就渐渐趋向改革的气运。而直接的原因，是受德意志的Secession(分离派）式的流行，和一九〇〇年巴黎大博览会中的中日的工艺及美术的刺激为最深。

一九二五年后的工艺，其表现则一变前代的曲线而为直线；其内容则一变从来的客观而为主观；其技巧则一变从来的精巧优美而为雅致素朴。这都是受了中日工艺和美术的最高目标的暗示的缘故。所以在大战以后，当我们欣赏新法兰西工艺

的制作品时，立即可把他们的东方工艺美术的模仿和研究的形迹，指摘出来。

参观一九二五年巴黎大博览会的人，谁都感到他们的漆工，陶磁器，金属的作品，都是巧妙的采取了东洋的雅致与素朴制成的。此种工艺品，在趣味上，是最适应于现代生活的合理的调和的作品。而其使用的材料，在产业的经济上，也很能给予良好的影响。

然而有久远的传统的法兰西的工艺美术家，决不作无自觉的模仿。在其材料Motive和（制作的主旨）中，所受的东洋影响果多，但他们能把握其独特的色彩和线条的最优美的表现，加以充分的咀嚼，然后以立体派、未来派的原理，或参酌古代亚细利亚的直线的简素，又采用构成派的表现方法，而制成种种的新的工艺品。这是显而易见的。

此后，这新倾向便日渐扩大，每年一度的沙龙展览会，均有新倾向的最进步的工艺品，陈列出来。巴黎白利玛倍兰公司，用机器制造出大量的新倾向的新工艺品，以至廉的价格，更社会的更彻底的来加以推销，大有普及全世界的可能。

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