白描禽鸟的临摹方法及步骤

勾勒禽鸟，一般先画喙、眼、头、后颈，再画背、翅、尾以及喉、前颈、胸、腹，最后画腿和爪。各部位的形、质不同，勾线、用笔、用墨也应有区别。

1.鸟喙：鸟喙由坚硬的角质构成，因此，勾画鸟喙，用笔要挺劲，墨色宜浓。画喙，应注意喙的方向和口缝线、上喙峰线、下喙底线的粗细变化。若喙尖向左，应从喙尖落笔向右画，先画口缝线，线条细而有力，喙角处略粗一些，作顿笔实收；若喙尖向右，则从喙角处用顿锋起笔，叫喙尖部画去。喙尖应虚灵挺细，上喙峰线条略呈弧形，下喙底线条细挺较短，与喉相接。

2.眼：鸟眼包括眼睑、眼球、瞳孔三部分。勾画鸟眼很重要，鸟行无精神全在于眼。鸟眼一般用重墨画眼睑，浓墨画眼球，焦浓墨点瞳孔用中锋画圆形，由小到大缓慢运笔而成。瞳孔也可以在靠近喙的一方留一缺口，以表现眼球上的高光点，使眼更为有神。（图2-6)

3.羽毛：从外观上看，鸟羽分为“翔”与“毛”两种形状。“翔”是指较大的片状羽毛，有明显的边沿轮廓和中间的羽轴（羽干)，如翅膀、尾部羽毛；“毛”是指绒毛、细羽，如头、颈、胸、腹等部位的羽毛。绒毛毛片不明显，多呈丝状绒羽。丝毛要用虚起虚收的短线，按照绒羽的分布，一组一组地排列进行勾画。一组线条代表一片绒毛，组与组之间要适当地穿插衔接，但线条不能交叉过多而形成网状。头顶、颈、背、腰部丝毛，用墨宜浓，头颈及背部丝毛，线条应短，密集处干后再加，方显密厚。但密处要见线条，不结墨块，使之蓬松自自然，才能显出绒毛的质感。喉部、前颈与胸、腹部的轮廓线和丝毛用线，墨色宜淡，用笔宜虚。浅色鸟胸部亮处，可以虚掉不丝毛，使背腹羽毛有明显的浓淡、虚实的不同区別。勾勒翅膀的片状羽毛，用笔流畅、挺硬，墨色宜浓。勾画时应从最上一层开始，往下一层一层地画下去。

下—层与上一层衔接处，线条不宜接得太死，应留点空位，以显出上下层次。羽轴，决定毛片的长势，要画得自然附体，可勾成双线，也可勾成单线。毛片的轮廓线和羽轴画好后再画羽丝（羽枝)，笔墨干湿适中，滋润中略见飞白，显出光泽和松动的效果。尾羽要画得灵活轻松，与腰的衔接处更要虚灵，才有欲动之感。勾勒大型禽鸟如鹅、鹰等，有的把颈、背、胸、腹部的羽毛，概括成片羽状，整齐而行变化地呈负鱗状排列，富有装饰趣味。

4.脚爪：禽鸟脚爪支撑整个身体，应画得强劲有力，用墨宜浓，有重量感。脚爪的位置和动态，应求得鸟身重心的平衡。站在地上的禽鸟，各趾应紧贴地面，左右脚两个中趾应平行。当脚爪攀抓枝干时，趾应紧握枝干。几个趾的节数多少各异，其各趾的弯曲角度也不相同，应注意区别。小腿和趾的前面有一层明显的鱗状硬皮，趾下面有一层较为柔软的肉质垫，便于着地、着枝。勾画时，用笔要行软、硬、虚、实的变化。勾画鳞皮，用笔挺硬，转折圭角显露，勾画肉质错，用笔应柔和圆转。脚爪要画出丰润见骨的感觉，并与鸟体动态协调一致，要达到这种要求，也并非轻而易举。前人有“画鸟难画爪”的说法，正是这个意思，初学者更应该认真对待。

总之，勾勒禽鸥，应从整体着眼，局部人手。动笔之前就应考虑好整个鸟体的浓淡，虚实变化，再认真地勾画各部位的轮廓线、结构线，最后才丝毛（绒羽)。无论是白描花卉或是白描禽鸟，都要求用笔十分严谨，一丝不苟，笔笔送到，不可马虎。因为白描一般都不施颜色，一有败笔，清晰可见。因此，要认真学习和掌握内描勾勒技法，勤于实践，扎扎实实练好这项基本功。（如图2-7)

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