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行书的历史
行书产生于汉末魏初，它是在楷书字的结体基础上，吸取、融汇了今草的结体和用笔方法而派生出来的一种体段，是介于楷书和草书之间的一种书体。
行书一出现，就显示出它巨大的生命力。一千多年来，延绵不断，一直到今天还被人们所喜爱，这是什么原因呢？因为行书具有简便、流动、写意和通俗的特点。它不但具谷广泛的实川价值，而且也很高的艺术价值。由于行书的表现手法极其丰富，从历史上不同时期出现的许多流派和风格来看，实是蔚为大观。故前人盛赞行书说：“挺然秀出，务于简易，情驰神纵，超越优游，临事制宜，纵意适便，荇若风行雨散，润色开花，笔法体势中，最为风流者也。”（张怀瑙《书议》）
东晋二王在书坛上最富盛名，尤其是王羲之的行书，能“增损古法，裁成今体”，一变汉魏以来的质朴书风，开创出一派妍美流便、气韵高雅的新体，后世许多书家，几乎无不受其影响，故被历代奉为书圣。唐代颜真卿、宋代米芾、明代张瑞图、清代傅山等行书都取得了较高的成就。
一般地讲，要写好行书，首先要打好楷书的基础。实践证明，没有楷书扎实的根底，行书就不容易提高，故苏东坡《书说》中指出：“书法备于正书，溢而为行草，未能正书而能行草，犹未能庄语而辄放言，无足道也。”事实上行书与楷书同源而异派，楷画写得流动一些，点_之间呼应一些，就是行书。楷书结构端庄，点画分明，行书结构变化，点画流动。然行书的变化必须建筑在平正的基础上，所谓“知其常而后通其变。”也不是楷书学好后再去写行书，而是揩行之间，相互陶淬，共同提高。
行书当以“气”为主，以“力”为辅。因此，特别强凋行气畅通，笔势要贯注。运笔上，行书比楷书更有强烈的节奏感。有势、有力、有节奏，整幅字才会显得气韵生动。行书贵在简便通俗。在用笔上有较大的灵活性和伸缩性，它既可兼用草书的使转，又可融合篆隶的笔法，因此，在书写时有以点代画、以点代捺、以点代口、以画代点、以圆代方、以简代繁的手法。不但省略了笔画，又加快了书写的速度，同时使行书的结构更富有灵活的变化。
