水粉画人物写生方法步骤解析

画人物和画静物、风景一样，只要能够注意色彩混合的要领，用层次着色的方法表 现大色块之间的关系就可以了。但画人物要严格以色造型，既用色彩塑造形体，又要注 意表现人物的神态感受，只有形、色、神兼备的色彩人物画才算得上成功的作品。用色 彩塑造对象，首先要从塑造大的形体关系开始，逐步进入局部的刻画。塑造人物应当力 求“形神兼备”。形就是形体，神是指精神。没有准确的形体结构，神也无从依附了，只 求形似而不求神似，画出来的人也失去了精神和灵魂。所以要善于抓住不同人物的外形 特征与精神特征。其实，由于每一个人的经历、人种、职业、年龄、性别的不同，他的 肤色也各有差异。一般来说，儿童与年轻女性皮肤白皙，面颊红润；成年人或者从事野 外作业的人，肤色普遍是偏深黑的健康的赭褐色。因此，要根据对象的肤色来用色，切 勿凭主观概念用色。

人的面部肤色大体上是额部偏土黄，面颊红润。成年男青年腮、鼻子前的肤色略深 偏红，鼻翼也是偏红；耳朵的色彩略红；嘴唇颜色较偏紫红或夕阳红；女性眼周围颜色 有时略带深紫。这些都是一般性的概括，具体可根据不同的变化而定。在画人物用笔时， 面部笔触要柔和，明暗过渡要自然，眼与嘴应着重刻画，并突出柔美的秀发。画儿童时 用水分的饱满来表现出柔嫩、天真、可爱的脸庞，脸部要有光彩。画青年时要突出脸型 的稜角与五官的轮廓分明，用笔可清楚粗犷些。画老年人多用干画法将皮肤的松弛、粗 糙、结构与体积表现出来，并注意面部皱纹的表现。在画手时，腕关节、手掌及手指可 深入刻画，但指关节、指甲、筋脉等概括地表现即可。

人物调色办法是先将基本肤色调出，作为“母色"，在有面部变化的地方可根据需要 适当调入一些别的颜色，变化的地方要过渡自然、衔接适度。人物写生一般先从画头像 开始，有了初步经验后，再逐渐加大难度，画半身像及全身像。当画半身或全身像时衣 褶要有取舍，尽量概括而简练。

头像写生的基本步骤是：

A.先分析一下脸部的色彩块面关系，找出肤色的感觉，同 时对服装、头发、背景的色彩作比较。然后开始勾稿子（用色或铅笔均可），可先用单色 或薄色打底后，迅速而流畅地铺出大的色彩关系，使其变成色彩关系的组织空间，以便 进行下一步；画法是先画暗部或从中间色画起，也可从局部完成。这个阶段头发是深色 块，在着色时首先区别色块的冷暖，其次，还要对比头发、服饰本身的大体冷暖变化。 头部形体的暗面包括头发的暗部以及五官的一些重色，应有冷暖区别地一并画出来。对 脸部的大致色彩的变化、明度都应作概括描绘。

B.紧接着开始画中间色，从明暗交界线 接过去，并把暗色越界的部分压回去，调整脸部的色彩关系时，也需要照顾到整幅画。 边线轮廓要有虚有实地把暗部越出轮廓的色彩用背景色压回去。塑造脸部体积与结构的 同时，紧紧把握住脸部的色彩特点，冷暖关系要得当。一般可乘暗部色未干时画上中间色，亮部与中间色可用两只笔、两堆色同时交叉进行，以利于衔接。

C.调整阶段要注意 色度之间的差别，从额头至下颏，从鼻子到面颊、至两鬓的细微变化。

D.最后阶段是对 细部深入刻画，重点是眼睛、眉毛、嘴。其次是鼻子，以及与鼻子协调联系的表情肌肉。 深入刻画阶段是在细部用色造型，既要注意色，又不能忽略形，要做到形与色的统一。

下面对一些细节做些介绍：

1、眼：画眼不要局限于眼睛本身，眉毛是附着在眉弓上的，可以根据它的生长去向 及浓淡，作简略的描绘。眼球的球体感要画好，上眼睑与下眼睑，内眼角与外眼角都处 在微妙的虚实变化之中。眼白是整个眼球的一部分，眼白通常是淡灰色，在暗部有时呈 深灰色，要有明暗变化，画得太白太平就不自然了。大部分人的眼白色彩偏冷，老年人 则略偏暖而混浊。眼珠也不要用纯黑色画，多为偏暖的棕色，只有瞳孔是最深的青黑色， 同时注意高光。

2、嘴：嘴是主要的表情器官，画嘴口缝与嘴唇的外轮廓要画得有虚有实，上下嘴的 色彩变化都应表现准确，特别注意肤色与唇色的过渡，不要画死。

3、鼻子：要把握住体积塑造及鼻尖上高光位置的准确。鼻孔不能画成死黑两块圆 洞，要画出他们鼻头下的隐约的深度感和实际的冷暖色彩变化。

4、耳：画耳要注意概括地表现它们的结构，左右要对称、准确，不应忽视。耳朵色 彩偏红，逆光时更红。

5、头发：画头发要注意大的体面色彩，并符合头发的梳理结构及生长走向，头发与 面额、面颊的交界处要表现出虚虚实实，不要画成头发套子。头发边缘与背景的衔接要 自然，虚实关系要揉合在一起。除了垂在前额的绺发用笔灵活地处理之外，其他不必做 具体的描绘。头发一般可用熟褐加深蓝色调成深颜色，以表现头发的冷暖变化。

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