天空和云彩的水彩画法

在风景画中，天空往往占的画面很大，天色和云彩的处理对画面（坏境）的气氛起着很大的作用，它将直接影响画幅的效果，多做天空和云彩的写生练习是非常有益的。

风景写生时，一般都愿在晴天进行，在写生练习比较成熟时，也可选择阴天、雨天、劣天以及雪景等进行写生，在特定的条件下还可以画夜景。这些风景的特点，在很人程度上.取决于天空的表现技法。

（1）无云的天空

其要求须做到远、近、深、浅的变化均勻，色彩的转换要缓和协调，用接色的技法来完成，达到渲染（退晕）的效果。

这种万里无云的晴天，都是以蓝色为主调的，因为蔚蓝的人空总是使人感到深远而明朗的。选用颜料切忌原色，以钴蓝或群青加普蓝等调和使用为佳。天空除了表现画面的气氛之外，还有对所绘风景起到衬托的作用，因此，在考虑用色深浅时，还要对风景的色调进行推敲，如景物的色调浅，天空的颜色（特别是接近景物的颜色）就宜加深；如景物的色调深，大空的颜色就宜浅。互相对照，就可以更明显地突出所绘景物（主体）的轮廓，增强画面的空间感。（见图14)

天空还须反映时间和季节的特征：早晨天地连接处灿烂的朝霞，呈现橙黄、佥黄色，上接粉绿、淡黄显出清晨的特征；中午，晴空万里，天地连接处呈淡紫色，上接翠蓝，显出午时特征；傍晚，夕阳西下，虽半天红霞，但不如早晨的一片清新之感，而使人感到蒙浊气味；夜空则昏暗一片，浓紫深蓝代之以黑色。

表示春天，天空可染淡绿色与新绿的草木相呼应；夏空可画成蓝天白云，给人一种晴空万里之感；秋天，可把天空染成金黄色，使人感到秋高气爽，稻香千里之情；冬灭，天空灰蓝、灰紫，使人感到特別低沉。

（2）美丽的云彩

天空中经常出现各色各样的云彩，有的是晴天的白云，有的是雨天的乌云，有的是早晨、傍晚的彩云，也也的是暴风雨来临之前急剧浮动的阴云。总之，云的形象是不定的，变化多样，色彩复杂，就是有经验的画家也感到棘手；但这又是我们作画时一个不可避免的课题。特别是作风景画，画云天就更显得重要了。为了掌握云彩的表现方法，皆先就须重视对天空各种云彩的观察和分析，逐步认识其变化规律，多用颜料作描绘各种云彩的效果试验，水彩画家潘思同教授为了画云和掌握云的变化与色彩效果，不论寒冬、酷暑、晨曦和傍晚，甚至雨天，坚持了几十年的色彩记录。所以潘先生所作风景画中的云天，分外逼真、美观、诱人。

这里简要地介绍几种云天的作法：

晴天白云是常见的景象，画得好，显得天空特別髙，视酐宽广，给人一种心旷神怡的感觉。画这样的云天，其所占用的画面布局与画面上景物的关系（指构图上的作用），某一朵云都需考虑它的形象大小和在画面上将起到什么作用。并须把它的轮廓、位置用铅笔勾在画面上。先可将清水在天空通洗一遍，即将调好的蓝色（天空的本色）从上到下、从左至右地染一遍，用笔斜（横）扫，空出白云的位置，笔触可以较轻抖动，使得云的轮廓不至呆板，色要饱和，上浓下淡，逐渐过渡，如果水分多会流人石的位置，应立即用清水笔（挤干）吸去，也可以将画板摇动，待快干时，再以淡土黄或灰淡绿色轻轻涂出云影（白云的下方），水分稍多，让它自然渗化，下与天色相接，可收到自然活泼的效果（见图15、图16)。

雨天乌云也是常见的景象，这种云层很厚，布满天空，似乎天势比通常矮了许多，给人一种阴郁沉闷的感觉。画时要充分运用況画法的优势，选用颜色时，一般多用灰蓝、灰绿，色彩浓重，水分充足，运笔要大胆，一次成功，千万不可翻来覆去，失去乌云的动态（见图17、图18)。

每当旭日东升和夕阳两下之际，天空都会出现五光十色、瑰丽多彩的云霞，这种千变万化的云层给人一种美的感受，但表现时却很困难，因为色彩奇特多样，如果处理不，就会使画面产生支离之感，因此，色阶的过渡和色i周的统一（调和）就成了画云霞的头等重要的技法了。这样色彩复杂的彩云，仍须用湿画法去完成，可用淡色先通染一遍，作为统一色调的基色，在底色未干的时候，将色层层加上，笔触宜轻，彩度宜重，水分要充足，任其自然衔接（渗化）。这里要指出的是，朝餒的色彩…片清新，晚霞则有一片蒙浊之感像罩了一层轻纱似的。（见图19、图20)

此外，还有各种类型的云彩，如暴风雨来临之前，随着飓风而过的险云，还有大海上空和大草原上空的云团等，都是需要深入生活、观察体验之后，才有可能生动地描绘出来的。

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