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山水画技法之树木法（树枝、树皮、树根、树叶）

树在山水画里也被称为林木，在传统山水画中占有相当重要的地位，即使只画树，也能构成一张完整的作品。画树宜先观察树的整体特征，再看树枝，因树木种类繁多，枝的生态也不尽相同。初学者应以枯树或冬天的落叶树作为练习的对象，没有叶子的树枝结构清楚，姿态鲜明，容易掌握不同树种的生长规律与基本结构。

一、树枝（如图2-1)

树枝的结构大致可分成三大类：一是向上生长的类型，在传统的画谱中称为鹿角枝，这种类型最常见，如杨树、槐树、核桃树等。二是向下弯曲的类型，称为蟹爪枝，如龙爪槐。三是平生横出的类型，可称为长臂枝，如松、杉、木棉等。也有介于前述二者或三者之间的形态。画树首先要理解“树分四歧”的原则，即树干前后左右四面八方出枝的情形，切忌如同鱼骨，两两并生，缺乏错落的风致。其次注意疏密与气势的安排，可略加取舍，小枝与树梢可大胆地舍去，另外必须留意用笔，要挺拔，每一树枝都要与树干或粗枝连接，不能凌空生长，而树枝理应愈长愈细，不能把尾部写粗或枝粗千细，违反植物生态规律。

画树前应先围绕树的四面细心观察，选择最美的树干与最合适的角度。先把主干粗枝勾好，再加细枝，应从艺术的视角选择合于美的原则进行表达。

二、树皮、树根

树的面貌、个性和特征有时可以从树皮的纹理分辨出来，每一种树的树皮都有不同的纹理组织，如松树皮呈鱗状纹，泖树皮呈斜裂人字纹，梧桐的树皮呈横纹，柏树皮呈扭曲纹，树木种类丰富，还有许多难以用文字形容的纹理。画树千时，除了注意树皮的纹理之外，还需[间出体积的感觉，皴树皮时雒近两侧的纹理要密窄（或墨较浓），靠近树中央的纹理可疏阔（或墨较淡），这样就合乎视觉的原理。画完枝干以后即画根部，至于画不画出树根可依土石的多寡或树的种类而定，通常石多土少的情形，以露根居多；土多石少的情形，则以藏根居多。

三、树叶（如图2-3)(如图2-4)

树叶的排列法与结构亦因种类而异，不管画哪一种树先要近看了解叶子的形状与排列原则，洱远看整体的姿态与感觉（近取其质、远取其势)。古人画树以夹叶（勾叶法）（见图2-3)首先被广泛地使用，将每一片叶子用两笔以上的线勾出后再填上色彩。水墨兴盛后，夹叶渐少，单叶（点叶法）（见图2-4)逐渐增多，简化成以一笔象征一片或一组叶子，并依其形状有胡椒点、个字点、介字点、梅花点、鼠足点、垂藤点、松叶点、竹叶点等许多不同的符号，然而这些符号都是前人从自然的观察里提炼而成，既概括又不脱离实际，并非凭空捏造。除了松、竹、柳、梧等具有鲜明形象特点的叶子外，其他特征不甚明®.者，通称为杂树。点叶时耑注意树顶受阳光处叶子较多，靠树干处叶子通常较稀疏。

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