装饰画构图的基本形式

装饰画经过历代的发展，其构成形式已异常丰富，从不同的取景角度构思布局会形成不同的构图章法，亦会呈现出不同的风格和特点。了解这些装饰画构图的图基本形式，对装饰画创作是很有帮助的。

1、平视构图

平视构图是我国传统装饰画中很有特色的一种构成形式，它的特点就是对所描绘的景物一律平视，并且视点不集中，是分散平行展开的。这样视线便始终与物象立面的各部分垂直，画面也不会出现物象的顶部或侧面。这种构图方式要求形象简洁，物象轮廓淸晰，物象之间互不重叠、不遮挡，并且要特别注意影像效果。这种构图形式也就是一种平面化的处理方式，它很好地保持了画面内容与画面自身平面性之间的协调关系。像传统的画像石、画像砖及青铜器上所描绘的狩猎、食饮、歌舞、水陆攻战等，都具备此种构图特点，汉画像石装饰图形《攻战图》就是一幅很典型的平视构图(图5-8)。画面所描绘的丰富内容，不同的场景都被分门别类、秩序井然地安排在器物上、中、下三个部位，整个画面采用平面化煎影式的表现手法，生动协调，富有感染力，而且有很强的装饰效果。类似的构图形式我们在古埃及壁画、古希腊瓶画中也可看到(图5-9)。

2、立视构图

立视构图是在平视构图基础上演化而来的，具体做法是将所描绘的房屋、家具等物体立面形的各顶点向左、或向右、或同时向左右画出45度倾斜的平行线，形成顶面和另一个侧面。这种构图因为没有固定视点，在画面处理手法上不受任何空间局限，非常利于完整地表现大空间、大场面。物象的布局安排也比较灵活，前后物象互个遮挡，既可看到前面的物象，又能完整地看到后面的物象。画面既可上下延长，也可左右无限伸展，在中国传统绘画中常釆用此种构图方法。但在使用此种构图时，要注意整体关系的一致性，特别是透视关系，切忌仰视、立视、平视混于一幅画瓶中，以免引起视觉混乱(图5-10、图5-11)。

3、适合式构图

适合式构图，从字面上我们也可知道大意，也就是指所设计的装饰画而一定要适合特定的形。在绘制装饰画，特别是在工艺品上绘制装饰画时，常会碰到这类问题，这就需要我们的画面构图要适应其特走的形。要在限定的空间内，让画面物象安排得疏密得体，纵横有序、松紧适度，做到丰满而不拥塞，简洁而不空旷。中国古代的秦汉瓦当、战国漆器、刺绣，希腊瓶画等常用适合式构图(图5-12、图5-13)。

4、组合式构图

这种构图摒弃了传统的透视概念，完全打破了时间、空间、比例关系的局限，在一幅画面上将本无直接联系且处在不同地点、不同时间的不同人物、景物按照主题需要，通过一定的画面分割或形式规律，创造性地将其井然有序地组合在一起。这种组合式构图方式上要是靠画面形象的主次、虚实、均衡等形式法则来统面，同时运用渗透、叠加等技法，使画面具有新奇、引人入胜的装饰效果。

组合式构图还可以采用另外一种散点式的构图方法，将形象的画面，以各自独立、互不穿插的间隔式构图结构把它们组合在一起，使每个独立的画面共同组合成一幅富有装饰性的画面(图5-14)。

5、对称式构图

对称式构图是传统装饰画中很常见的一种构图形式，它的特点就是画面中轴左石两边的物象基本相同，也就是体量和形象是对等的，这种构土形式给人稳定、庄重的感觉。但一定要注意，这种对称关系和图案中严格划一的对称是不同的概念，我们进行对称式构图布局时，在考虑左右两边形象对称的同时，还需考虑对局部形象的调整，力求在重复、统一中求变化(图5-15)。

6、均衡式构图

均衡式构图很容易让人想起传统的量秤，秤盘中的物体和秤砣的形状大小不一样，却能让秤杆获得均衡。构图中这种均衡感，来自人的视觉及心理感受，来自画面内部严谨的组织结构及画面中多种因素的合理分配与组合。在均衡式构阁中，没有固定严谨的构图模式；与对称式构图相比，前者显得更自由、灵活(图5-16)。

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