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人物组合速写的步骤

1.安排构图

从组合的特性出发，考虑人物之间的高矮、向背、远近、主从关系，使之在画面上形成全新的整体。

2.确定外形

落幅的时候，要把多人当成一人来考虑，以组合后形成的新整体来确定外形，稳定重心。

3.分别塑造

从主要部分着手依次推进，同时考虑主从详略。

4.调整节奏

主要是调整线条的疏密、虚实关系。

众所周知，速写是“线条的艺术”，也就是说速写这种艺术形式主要是通过“线”这种造型手段来体现的。速写中线条的运用要“稳、准、狠”。

线条的美是通过几组对比关系展现出来的。对比是绘画艺术最基本的表现语言，它存在于任何一个需要艺术处理的地方。在人物速写中主要体现在以下几个方面：

(1)疏密对比

疏密对比是指画面中人物的线、面组合排列的关系。它的运用与取舍密切相关，取则密，舍则疏。画面大的疏密安排根据人物动态与服饰特征而定，在大的疏密节奏制约之下，再调整具体的小的疏密变化，古人所谓“疏可走马，密不透风”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。

(2)虛实对比

虚实不等于主次，但却是制造主次的必要手段。

虚实既与疏密有关，也与轻重有关。疏密是线条排列、并置之远近，虚实则是线、面之有无。线面的组织安排，要看到空白处，亦即疏处。古人说：“计白当黑”，“大抵实处之妙，皆因虚处而生空白大小不一，疏密自然有变化。

轻重则是虚实的另一个对比概念，主要是指密处——亦即实处的具体变化。轻则虚，重则实，以轻托重，以虚衬实，用以表现形体结构的体量感。

(3)长短对比

长短对比主要是对以线完成或基本以线完成的人物动态速写而言。线的长短与疏密有关，线短则密，线长则疏，但这种规律只限于轮廓线。形体内部的疏密，关键在于线的排列远近。短线过多，画面效果易于破碎;长线过多，画面效果则容易简单化。长短对比是就对应关系而言。长多则用短的调整，反之短多就用长的补充，这样才有线条的变化。

(4)曲直对比

—张画里面曲线多了容易使人感觉到软弱，直线多了则感觉呆板。直中有曲，曲中有直，线的运用自然就会有一种轻松感>曲直对比变化的同时也可以构成人物形体边缘上的起伏变化。起伏变化是曲直变化的衍生状态，形体外缘的凹凸、高低不同，可以使线条更具美感和表现力，也使人物动态更生动。

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