工笔花鸟画默记构图及构图变异分析

古代中国画家的创作基本都是用默识心记的方式完成，这也是中国画创作的基本训练方法，因为唯有默记下再表达出来的东西才是作者心中的图画，是主观自由的表现，默画既不用再受到对象原型的桎梏，也不至于随心所欲乱画一气，是一种对画材理解过后的自由表现，画中的对象虽与原物有异，但对象身上最精华的绘画特征已经被画家抽取出来，并重点表现出来。形成了从“看山是山，看水是水”到“看山不是山，看水不是水”再到“看山还是山，看水还是水”1的思维过程。中国画的魅力呈现于画面中便是对对象人性化的理解。

因此，构图的训练也应在最后上升到默画阶段，不论是分析其他画家作品还是写生大自然，在找到最初的构图激动感后，都应该离开参照物，按照自身审美习惯来反复默画和完善画面构图，以形成个性化的个人创作构图。

当然，优秀的构图作品和具有形式感的对象，可以用一种构图变异的手段变化出无穷无尽的具有相似构图特征的新画面。可从下图看到，如何将被画对象变出各种具有形式特征的构图。（图87、88)

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