山水画折带皴技法解析

元四家之一的倪瓒，师承董源和关仝，他兼取两家之长。由于他长年生活于大湖一带，湖面浩淼，天高云淡，境界广远。他常以几棵疏树，一个茅亭，数枝痩竹，平坡一组为近景，既无舟楫、人物点缀，又无动态；远景为低矮土坡或平缓山峦，情调淡而哀愁，闲适无奈，一片寂寞和沉默。

图一为元代倪瓒《枫落吴江图》局部近景。图中山石以枯笔侧、拖锋缓慢行笔，如腰带折转，层层连叠，故称为“折带皴”，但也能见披麻皱线条的痕迹融合其中。

图二是倪瓒《幽涧寒松图》局部。此图坡石疏林，平溪远岫，泠泉叠流，意境荒寒。山峦以侧锋千笔作折带皴，运笔松秀简淡倪瓒的折带皴以疏朗清逸之格调“直破古人”，尤其是对宋代院体画繁复画风的一种反思，对后来的明清山水画有深远影响。

折带皴技法说明

图一，以干而淡的墨色，纵侧横拖的运笔勾皴山石，笔势缓慢而略带方折。横向斜势，侧锋直檫，大小石块疏落有致。切忌用中锋勾成阶梯式。

图二，在山石构成的密集处及部分外轮廓光滑处，以焦墨横点，提醒画面。使原本淡而疏松的皴笔线条与焦墨苔点形成强烈对比，以简胜繁而精神顿生。

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