现代工笔人物画写生的表现方法与技巧

现代工笔写生使用的技法与传统绘画基本相同，但在造型刻画上吸收了西方结构造型的表现形式，晕染绘制与传统的形象刻画有所不同。现代的晕染方法一般从头部开始讲起，然后服饰、道具背景，每个部分的基本方法都要掌握。但具体绘画中，晕染的过程要注意抓住整体变化，抓住最精彩、最传神的部位深入刻画，做到主次鲜明、有虚有实、画面生动。

1，头部的晕染

人的头部是画面最为关键的内容，人物的年龄、形象特点、气质都要通过头部的刻画体现出来。所以，一幅画画好头部就像一本书要有一个好封面一样，应该是首先要关注解决的问题。

（1）头发的染法

头发的分染很重要，把握住头部整体结构的变化及头发本身的变化，借助光源塑造形体，头发的高光留不留都可。若留高光，则不能过亮、过散。先根据头发的分组情况进行反复渲染，然后再从整体角度分染，注意其结构的转折变化。注意每次都必须等前一次墨色干后方可进行，趁湿急染会使头发失去蓬松感。所谓染足，即达到浓密乌黑的厚重感，又不失丝缕分明、层次清晰的蓬松感。（图4-46）

（2）眉毛的染法

眉毛分染时要注意结构变化及深浅变化，用淡墨反复渲染，四周要虚，不然缺乏真实感。（图4-47）

（3）眼睛的染法

眼睛是画面中的重点之重点，要格外认真仔细，充分刻画每一个细节，内外眼角、上下眼睑、眼窝、眉弓、鼻根等周围微妙的结构变化都要深入得体。上眼睑线条的内外分别用淡墨和淡色反复渲染，使其具有一定的厚度，渲染时要注意虚实变化。染外眼角时注意上下眼睑的关系，外眼角染得要虚些，和肤色联系起来。染黑眼球时要注意深浅、虚实的变化，既有透明感又不死板，高光可留可不留。染白眼球时要注意体感表现，也可用白粉淡淡分染。而眉毛、瞳孔和上眼睑则须用花青再勾染一遍，使其显得滋润而含黛色，并能去其因染底色带来的粉气。内外眼角、上下眼睑、眼窝、眉弓、鼻根等周围微妙的结构变化皆要刻画得体。（图4-48)

（4）鼻子的染法

根据不同角度分别对待，注意几个体面的转折关系。一般正面鼻子的鼻梁两侧不要染得过于对称，强弱应有所区别，鼻孔不要加墨渲染，用稍重些的暖色分染即可。鼻头稍注意体积变化，鼻翼相对放松转折关系。鼻孔和鼻翼可用重些的暖色分染。鼻子的表现要注意概括，分染要以少胜多，不宜面面俱到到。（图4-49)

（5）嘴巴的染法

嘴唇刻画生动与否对脸部的塑造很有影响。嘴唇一般用曙红分染，唇中线染得稍重些，上下嘴唇的边缘注意虚实变化，唇裂表现得要含蓄自然，嘴角要相对实一些。嘴唇重的地方加胭脂分染，浅的地方加赭石分染。通常女孩的嘴唇一般染得红润娇嫩，男性的嘴唇一般色彩要暗些，根据对象的不同要区别对待。（图4-50)

（6）耳朵的染法

耳朵的分染不要过分强调明暗关系，要注意其结构变化及颜色变化，一般耳垂血色较明显，可用曙红由下往上逐渐过渡。耳朵的分染可用重些的肤色分染其结构变化，用曙红分染耳垂等血色较重的地方。(图4-51)

2，面部的晕染

面部分染不同的风格各有方法，基本的染法和传统大体相同。首先用重些的肤色分染额头、颧骨等结构部位，并注意结构变化和虚实变化。腮红晕染要注意位置，染得要含蓄自然，用曙红或胭脂淡淡分染，要不留笔痕又要显得润泽自然。额头要注意其高点及发际部位。发际处于肤色与头发交接处，处理不当头发会显得不自然，可将肤色稍稍染进发根里一些，颜色可相对重些。然后以赭石略调一些胭脂铺染面部、手、足基本色，为了色调准确，可以多次罩染，还可以根据具体人物特点调整色调，如调入一点白粉，或罩染石绿水等,使画面色彩饱和均匀，但含粉又不宜太多,否则会粉气。肤色要根据人物对象的年龄、性别、身份的不同及画面整体色调的需要来设定，一般用赭石、朱碼、花青、曙红、胭脂、藤黄等几种颜色的不同搭配来表现肤色。（图4-52)

（1）老人头像：结构鲜明，五官相对弱4色彩较重。（图4-53)

（2）儿童头像：不强调结构，色彩晕染细腻，透明。（图4-54)

（3）女青年头像：五官刻画细腻，面部晕染滋润，色彩透明。（图4-55)

3，手脚的晕染

手和五官一样是画面处理的重要环节，方法与面部基本相同。手脚的分染要准确把握整体结构的刻画，要求用色均匀即可，不像脸部的变化多。一般手心和指尖因血色重而颜色偏红，可用曙红进行渲染。指甲及指甲根部的月牙形状也要认真刻画。手的表现首先要注重腕关节、指关节及手掌之间的结构关系，并要注意不同性别、年龄、职业在手上所表现出的差别。老年人的手皱纹多、关节大，手的颜色较年轻人暗淡，男青年的手坚实硬朗，女青年的手柔和圆润，这些特点都要在分染时注意强调。（图4-56）

（1）老人的手：画老年人的手要注意其皱纹及筋脉的细节刻画，要丰富充实，以展现其沧桑感。（图4-57）

（2）儿童的手：儿童的手不需要强调结构，要注意肤色的表现白而红晕。（图4-58)

（3）女青年的手：女青年的手分染得要含蓄内在，关节的转折变化不宜过分强烈。（图4-59）

（4）男青年的手：男青年的手表现得要充分有力，结构变化明显硬朗，以显其阳刚。分染手时要注意手心、手背的颜色变化。

4，衣服的晕染

因衣纹线条是根据形体结构的运动变化而加工组织出来的，所以衣服的分染要按照衣纹的起伏关系及人体基本结构的转折关系来塑造其形体和空间。颜色根据不同服饰的色彩选定，基本以同类色的透明或半透明色分染。如石绿用草绿，石青用花青色分染等。沿着线条的一侧着色，相互衬托，使其具有一定的层次体积感。分染后再根据需要选定是用色彩罩染，还是用石色渲染。也可以根据不同的面料分染出不同的质感效果。

(1)丝绸面料的染法：分染用笔细腻,色彩透明，反复晕染。（图4-61)

(2)棉布的染法：分染时做稍微粗些的处理，色彩也不用过于透明。（图4-62)

(3)牛仔布的染法：可结合皴法分染,制造斑驳厚重的感觉，用色也较浓重。

(4)毛衣的染法：结合编制的结构分染，画出细小的结构变化，最后用石色堆出毛线厚重的效果。

未经允许不得转载：小南美术网 » 现代工笔人物画写生的表现方法与技巧