水彩人物写生要素有哪些？

一、水彩人物写生前的准备

首先，了解人体全部结构。其次，结合人物素描写生，研究人物形体和明暗变化的表现手段。再次，在水彩静物和风景训练的基础上，认识水彩人物的色彩变化规律，培养色彩的观察能力，用已经熟悉的水彩材料进入人物色彩的写生。

二、室内光线要素

在古典绘画中，强调光线对结构明暗起伏的影响，常把脸和手置于光线照射下，加以突出刻画，衣服和背景则用暗的色调虚掉。而在现代绘画中，强调光线对色调的影响，以及冷暖对比与协调的节奏。常用亮的色块和调子，把脸、手、人体合盘衬托出来，更多注意的是形体的色块感觉和装饰效果。因此，了解并掌握了光源规律后，可有完全不同的侧重点。

（一）正面光

这是较难表现的一种光线，对象较少立体感，不能形成大片阴影显尔人物的结构，却重现了固有的色彩用中间调子描绘，以小块的阴影描绘如鼻底、嘴角和颏科沟等结构。

（二）侧面光

这是各种光线中最容易衣现的一种，有四分之三受光到二分之一受光等多种情况明暗两大部分明显，形体明确概括，立体感鲜明，对于呈现逼真的形体有绝佳的效果。

（三）逆光（背面光）

光源在人的背后某个地方，大部分面部都处于阴影之中。故画逆光人像要在阴影里的反光上做“文章”，表现出含蓄的人物情绪和环境光色的透明感。表现时重点抓住主光和辅光两种光源的变化，主光（受光部）留下一个被光环所环绕的物体（人像的轮廓光），适宜概括表现水彩中常用留白技法空出背逆光。辅光指暗部受周围环境反射的光，使原本恒常状态中属于暗的部位，如眉下、鼻底、眼皮下、颧骨侧下、唇下、下巴底等部位变亮。

（四）顶光

这种光从2米以上的地方照射在描绘对象上，出现自上而下、从明到暗、由冷到暖的色彩变化。对象的颈部、乳下、腹底、腰背、臀下、小腿下等区域呈现出清晰的明暗节奏，使明亮处和阴暗处产生强烈的对比，制造出戏剧化的效果。

三、素描要素

水彩人物写生对素描的要求很高，它是水彩人物画的造型基础，是画面中的黑白灰层次调色时要注意色彩和素描的关系，每笔颜色尽量淮确地表现形体结构的转折、透视和空间。素描的黑白都是依靠比较在对比中存在的，不可能也没必要盲目追求绝对的模仿客观。

四、色彩要素

它是指构成色彩人物的基本手段和形式语言，包含条件色规律、色调规律和色彩对比规律及其配套要求等同时，含使用色彩的基础能力。

五、素描与色彩结合的几个环节

素描的任务根据人像写生的作画阶段各有侧重：

打稿阶段的定位。

中间各阶段的明度把握和确定。

中间各阶段轮廓的修改与补充。

最后阶段的修正。

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