明暗造型法表现物理特质(纹理组织）、体量、结构

(1）明暗造型法表现物理特质(纹理组织）。明暗是肌理必不可少的构成元素之一。在本文的概述中我们已经了解到自然界的任何物象向我们呈现时，都会有不同的明暗变化，我们把这种变化称为明暗值。而从本质上来说，明暗值是由物体自身的物理性质决定的，不同的物质表面具有不同的纹理组织；不同的物质表面对光线的反射、吸收、透过的程度也是不一样的，在光线作用下会呈现出丰富的明暗值变化，因此会呈现出软硬、粗细、透明等各种不同的面貌感觉，即所谓的材质感，也叫做肌理。肌理表面的质地构造和明暗程度成为肌理视觉现象的也要形式因素。它是使绘画艺术和设计视觉具有更加丰富表现力的重要手段之一。材质肌理（质感）的字面意义严格地说应该只和触觉有关。人的视觉和触觉之间存在敏感的共通性。在视觉艺术活动中，当“看到”一种肌理组织往往会相应的得出“触觉”性质的经验性判断。同时，“触觉”也会使我们“看”到物象的表面肌现，在视觉和触觉相互刺激作用下，从中获得敏锐的感受机制（视觉心理），并将其发展为以利用自然媒介物的外在特质创造出各种视觉形式和特有的个体表现系统。

在规觉艺术中物象的物理特质一般意义上来说表现在两个方面：首先指的是在画面传达出的各种纹理、痕迹的视觉效果，它是典型的具有独立审美价值的视觉元素，以刺激人的感官和视觉。光影空间里的物质描绘是艺术设计领域中不容忽视的视觉传达语言。也就是在用明暗造型的素描中，将光影由明至暗地逐步过渡加以一些特殊的表现技法，用不同的笔触和丰富的明度关系来塑造不同的特殊肌理、质感效果，以体现特殊的、不可触的纯视知觉经验（图2-86)。

其次也泛指制作作品所使用的工具和材料本身的材质肌理。一幅作品的表现内容、形式以及最终的效果往往也依赖于那些创造它的材料。不同的工具材料会产生不同的“肌理”语言，在艺术创作中如何充分利用工具材料本分的肌是至关重要的，它体现了观察和想象的敏锐程度以及综合绘画能力。通过对先天肌理、后天肌理、隐性肌理、显性肌理的理解，对各种表现形式的绘画元素剖析，挖掘绘画媒介的表现空间，强调视觉的直观性，使画面本身的形式和材料构成新的视觉美感，从而反映作品的情绪与内涵。自由地选择既成的材料，并利用材料本身独有的特质对作品进行制作，很大程度上可以强化画面肌理的视觉效果。在这里，材料的选择是存在于观念与形式之间的中介部分，即作品的外在形式，它是可触的（图2-87)。

(2)明暗色调表现物体的重量和密度。体量是形体占据的空间体积在二维画面上体现出的重量感，是物理重量和心理重量的统一，反映出人们的视觉经验，是艺术表现创造的幻觉。体量感在画面中往往体现为物体造型的张力（图2-88)。具体表现时常常会在压力最大、最重的地方或最为关键的部位加强明暗处理。即便是完全抽象的作品也能传达重量和质量的感觉。明暗造型法中不规则的线条比统一模式的线条有用，他们所造就的明暗，往往能使物象更为立体（图2-89)。物体的形状与内部的质量有关……物体正因为拥有不同的几何形状，才造就了质量感的不同。这就决定了色阶中色素的程度，黑、白、灰的体块面积、形状、力的方向都会对不同体量的视觉表现做很好的注释。

(3)明暗表现物体的结构或平面结构。光影可以揭示物体的结构，但光影不能改变物沐的体积结构。结构是内因，是根据；而光线是外因，是条件。明喑更能体现在对物体平面结构分析的精确性。可以用明暗来描绘结构，而不用考虑光的自然法则。以结构为依据灾足物象的本质，以科学的视觉模式分析叫陪因光影的变化而产生的排列规律。结构分析是观察后光线的提取物，它与对表面的模仿尤关。这是一种将整体拆分，然后进行观察再整合的表现形式。如果说光影的视觉形是把明暗值的变化融进结构的基本单位中，表达光线照射下的视觉对象的客观形象；那么单纯色块的视觉形式则在于利用明暗值的变化来界定结构的基本形态，以完成对明暗值对比的追求（图2-90)。也就是说，在观察和表现的过程中作为主体的人，能被动地受光影的牵制，而是应把明暗作为一种语言去强化明暗因素之于构筑画面、表现空间秩序的重要性，以及表现物象内在的实质。只要我们清楚了明喑是为形体结构服务的，不能为了画明暗而画明暗，要表现的是物象本身的形体结构而非光影本身，就不会使教学目标本末倒置了（图2-91)。

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