《三人体》素描

这幅作品(图71)高1.85米，宽1.5米。纸是整张的，由校方提供（俄罗斯生产整捆的素描纸，宽2米，长度至少近千米，每卷的直径在1.5米左右，估计有几吨重）。为此我特意定做了大画板。大纸裱起来时间长，在干燥而温度高的环境中，纸张干得很快，因此需要两面上水，并且要均匀。整幅画是用一种红棕色的散基那完成的，透明色底也是用同种材料刮成粉末后溶入水中，用滚子制作的。我在底色溶液中加了一定量的胶，色底基本上有80%的牢固度，也就是说用橡皮轻擦时底色不掉，用力擦时底色会稍稍变浅。

这幅获得1995年度油画系惟一嘉奖的素描作品，共用了24个课时，其中真正作画是20课时，因为我先用4个课时画了一幅很完整的构图稿，把大的构图线、黑白色块在构图稿中进行了反复推敲。例如:后面两个人体身后的阴影是为了加强其倒三角构图的形式感而专门安排的；站立人体的右侧边缘线和前面坐姿人体的右臂，在构图中形成从上至下的一条弧线，而站立人体展开的双臂正与这条弧线交织成直角，形成对立统一的变化;后面侧坐男人体背部的弧线通过坐椅上的布褶向下延伸，直至下面倒三角布褶，构成了另一边重要的构图线。这些在画面构图中起着结构作用的连贯的构图线，在实际对象中不一定都很突出，是通过有机组织的。

这幅素描作业完全是用干画法完成的。打稿时用长菱形的硬毡块蘸散基那色粉擦画，轮廓画得很浅。除直接用散基那勾勒和擦画之外，大量运用了毡块做的擦笔，使作品的虚实明显拉开，虚实既是表现层次又是语言因素。例如:在大量的暗面、背影的阴影处先用散基那直接擦涂，然后用毡块大面积擦蹭，形成了虚的效果;人体的边缘线、明暗交界线、人体的转折点、重要骨点、筋腱等处利用散基那侧锋擦蹭和勾勒，形成实的效果。

在深入刻画的过程中我大量使用了橡皮(国产香橡皮)。除修改之外，用橡皮有两个作用，即作减法和虚化。例如:人体中的许多亮面我是先大面积涂暗，再用橡皮提亮的，这种方法比留出亮部更自然，画起来也便捷，一“擦”而就。另外，用橡皮做虚化工具与擦笔和毡块不同，它可以虚化一条线,从站立人体的颈部能够明显地看出这种画法的效果。我是先用散基那的侧锋勾勒，勾勒时把3厘米长圆柱形散基那的圆弧面几乎平贴画面，并且和将要画的肩部边缘线形成直角，把散基那的一端下压笔锋，另一端轻提，压的一端略深，用来表现人体的边线，提的一端表现的是人体的转折面，这样勾勒的线形成外实内虚的效果(图72)，然后再用宽橡皮的宽边同样用侧锋平着从上部背影处向肩部线快速往下“扫”，进行线的虚实处理，使这条外实内虚的线形成向身体后方过渡的窄面。

在这幅作品中还用了白色粉笔来提亮人的头巾，人体的一些高光是用剃须刀片刮掉底色形成的(见近处人的膝盖部)。由于先画了一幅完整的稿子，作画时我便从后面站立者开始，再画前面的人，然后画后面的坐者，最后略作调整，几乎一步到位。

这样大的素描用全因素的表现手法需要相当长的时间，而结构素描能在较短时间内把对象表现得比较完整，这就要求我们掌握相当的人体结构知识，不能照抄对象，因为对象的解剖结构往往在视觉中含糊不清。例如:站立在后面的人体模特，其躯千部分比较胖，在脂肪下许多结构看不清楚，照抄对象的结果会使许多关键的结构也会成为一堆“棉花”。如果通过对人体的理解去抓住躯干部分的一些重要结构点，抓住胸窝、锁骨窝、腹脐表现中线，利用胸大肌外侧的阴影、肋骨、前聚肌表现人体正面侧面的转折，利用肋骨下沿第二块腹直肌的阴影表现胸部体块和腹部体块的衔接，抓住腹外斜肌和髂肌之间的阴影表现腰部与盆骨之间的转折关系等，这样表现形体就会得心应手。

在结构素描作品中，光理解形体、掌握人体结构知识还是不够的，必须利用虚实的对比来表现对象。虚实的概念在全因素素描和结构素描中是有区别的，前者利用虚实来表现空间，因此近实远虚是基本规律;后者则利用虚实造型，因此往往是重要形体实，次要形体虚。我在此作品中作了如下的虚实处理:站立者的躯干部实，盆腔处虚，以衬托前面坐者很实的头巾；而头巾实，面部、躯干全都笼罩在阴影之中，很虚r前面坐者的右臂为画面构图线，画得实，膝盖和脚部等骨骼部分也用实的方法处理，而大腿、小腿就可以较虚一些;后面坐者重点在头和肩，前聚肌也比较重要，就用较实的手法表现。虚实是一个相对的概念，在一幅作品中虚到什么程度，实到什么程度，要服从全局，要相信自己的感觉和眼睛，大胆取舍，这样才能创作出有追求的作品。

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