焦墨人物画用线和造型方法

任伯年是清代的家，他的艺术成就备受人瞩目，是海上画派的佼佼者。任伯年人物画的成就尤为突出，他受陈洪绶影响很大，重视传统，精通速写，是一位多才多艺的有独特面貌的大师。为了便于教学，他编绘了一套“课稿图”，以张弛有度的焦墨线条为主，训练用线勾勒对象的能力，效果甚佳。

首先我们浅析任伯年的课稿图《韩信胯下受辱图》（图66)的用线和造型。

1、线

任伯年在该画中用的是钉头鼠尾描和高古游丝描。他用线有三个特点：

(1)用线不拘泥于对象的结构，更讲究张弛、顺势、节奏和气韵生动。

(2)用笔疾快，快而生“风”。

(3)线的粗细、提按、顿挫变化大。

2、造型

任伯年的造型深受陈洪绶的影响，而此稿造型近乎怪异，更似一组潇洒的有中国韵味的线条构成的组合关系。（图67)他的造型有三个特点：一是早年古人之形；二是中晚年心中之形；三是因势造型。

(1)早年古人之形

由于任伯年在传统中学习众家之长，尤其是陈洪绶对他的影响极深。他的基础之形发自“老莲”造型，随时呼之欲出。无不影响着他早年的人物造型。

(2)中晚年心中之形

任伯年很热爱生活，特别注重速写，他捕捉形的功夫是世人不可及的。在他生活的年代，画肖像的第一高手非他莫属。所以在中晚年后，他通过长期的实践，形成r自己独特的风格，人物造型个性鲜明内敛，用线遒劲张狂。

(3)因势造型

该作品（图67)是任伯年晚期的作品，他继承了陈洪绶的“山水构成”入画的主观审美情趣，用线奔放，已气呵成，画面笔墨纵横，小气四溢。

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