工笔花卉的表现方式：白描、勾染、没骨

一幅工笔设色花鸟画的成败，除r作者所表达的情趣、意境外，其形象的刻画、神态的反映、构图的处理、笔墨的运用以及渲染设色等，虽然各有主次，但就总体来说，该是“相辅相成”的,从实际的情况来看，有吋往往因设色的失败，而功亏一篑。所以，对此不能认为“无关大局”而不加重视。古人说“学习青绿三十年，方得青绿之法”。亦说明渲染设色，并不是一件容易的事。要研究这个问题，必须学习基础知识，观察自然，反复实践，方能运用自如，灵活掌握。芙蓉、杜鹃等花卉的表现方式分为白描、勾染、没骨三类。

一、白描、双勾

单纯用墨线来表现物象的叫“白描亦称“双勾”。白描又分为单勾和复勾。

1.单勾：用一种墨色来勾整张画的线，叫一色单勾。用浓淡墨分別来勾不同形象，如花用淡墨勾，叶用浓墨勾，则叫浓淡单勾。

2.复勾：先用淡墨把全部形象勾好，再用浓墨对局部或全部的勾线进行勾勒，则叫“复勾”。复勾的H的，住于加强质感和浓淡的变化，使物象显得更有精神。复勾用线，必须流畅自然，思想上不要受原线的约啦，否则容易流于呆板。更忌依照原线刻阔一道，而使N面毫无生气。

二、勾染

在白描基础上进行渲染设色的叫“勾染”。勾染又有勾填、勾勒、勾染之分。

1.勾填：用一色墨或浓淡墨勾出物象形态，设色时做到“色不侵墨”的，叫“勾填”。勾填通常有两种手法：一种是在设色时，使色紧箱线的内缘行笔，不使颜色侵到线；一种位在线的内缘空出一线“水路”而着色。勾填的特点是：用墨较浓，用线较健，用色较厚。浓丽厚欺，富有装饰味。设色多用平涂。

2.勾勒:先用淡墨勾线，继以“层染”的方法设色，再用墨或色进行复勾，这次复勾即谓“勒”。实际上，勾勒就是白描中的“复勾”，不过中间插进设色而已。勾勒较勾填生动，比勾染吵重。彩多用此法。

3.勾染：根据对象不同色相.用相应的墨线勾线，用所需的方法设色，设色吋也要做到色+侵墨；设色后在主要的地方略加复勾，则称为“醒笔”气勾染是粉彩最主要的表现方法。

三、没骨

不用墨线勾勒，用墨或色以明暗、浓淡来表现物象的叫“没骨”没骨有“没骨渲染”和“没骨点染”之别。

1.没骨渲染：用层染或混染等方法，以色或墨来渲染形象的叫“没骨渲染”。没骨渲染感觉轻盈鲜嫩，一般画幅不宜大；渲染时要特別注意清洁和笔上水分的掌握；前后形象重脅处的渲染,除需要外不能模糊不清，有时可以空出极细微的一丝“水路”来区分前后形象。

2.没骨点染：先在笔端薩配好墨或色的浓淡，然后以极简练的用笔把形象表现出来，叫“没骨点染”。没骨点染亦有粗细之分。细致的，也是工笔中所说的点染，则是常用来表现昆虫、小草、弱柳、风芦和某些枝叶的。略粗放的，则是“兼工带写”花鸟的主要表现手法。明代吕纪常以“点染”花卉和工笔翎毛结合成画,显得别有风趣:，更粗放的则叫“点致”,作大写意时多用之。齐白石以“点厾”花卉和工笔草虫同时并用，可谓别开生面。可见，表现的方式在善于运用。

总之，在芙蓉、杜鹃等花卉的表现上应根据作者设想画面的需求灵活应用以上方法，也可几种方法并用。

①水路：在重彩勾填中，为了使色彩减少平实的感觉，在边线与色彩之间空出一丝白地，则称为水路。在渲染大片叶，如荷叶、芙蓉叶时，在主筋的两边，空出两丝相等的白地，亦称水路。水路要空得均匀，以有笔意为好。

②层染：先染一道色，等干后再染一道色，这样层层染上，少则两次，多则十来次，直到把色上足为止，别称为层染。在渲染方法中的套染、先染后罩、先铺后染、承接套染都是层层加染的,故习惯把这四种方法总称为层染。

工笔设色，为什么多采用层染方法？大概有以下几个原因：

1.使用的纸、绢都较薄，一次上色效果不易好；

2.用矿物质色渲染有浓淡的色相，必须层染；

3.有些颜色调配好之后再来上色容易灰暗,尤其是加墨和调粉的色，不及层染效果好；

4.对明暗浓淡的部位、大小较易掌握

③醒笔：简称提在勾染设色后，觉得某些主要地方的勾线不足表现精神时，用较深的墨或色略为复勾一下，别称为醒笔。

未经允许不得转载：小南美术网 » 工笔花卉的表现方式有哪些？