任伯年城市风俗画解析

任伯年的人物画中值得重视的还有城市风俗画。先是某些有闲阶级的游手好闲之辈出现于他的笔下。《玩鸟人》（1882)就是暴露城市有产者精神面貌的著名作品。画中，这位无所事事的大闲人，一手举鸟笼，一手挥鹅毛扇，足登高底双脸鞋，大腹便便地立在那里，眯着双眼,望着笼中之鸟。不但神气举止惟妙惟肖，某些细节的刻画也是别具匠心。如不事生产的长指甲，夸示富有的翡翠扇坠，隐于长袍下的便便大腹,都点明了此人的身份，突现了其物质生活上的富有与精神世界的皁琐空虚，表现了画家轻蔑嘲讽的态度。1888年，任伯年又创作出一幅对流浪江湖女艺人充满同情之心的作品，这便是众所周知而较少有人评论的《猴戏图》。图中只有一个以耍猴为生的妙龄女子，她风尘仆仆地向前走着,一手摇乐器，招徕观众，一手叉腰，微蹙双眉，回头顾望自己肩上的猴子。此画虽无背景，但由于画家的精心处理，女艺人托迹风尘的时代背景便成功地浮现出来。这便是已沦为半封建半殖民地的10中国。任伯年没有表现她在卖艺场上献技,而是选取女艺人奔走无告、沿途招引观众的情节。这样，展示给读者的便不是她技芝；的精粗，而是谋生的辛劳与艰难。同择取的瞬间情节相联系，还有#h不起眼而实有深意的细节——不胜奔波的缠足与腰系的几枚_圆。存古代多数仕女画中，小姐太太们多是悠闲地游乐着，也时有惆怅幽怨，但仍然是被当作玩赏对象而入画的，当然只能反映欣赏#难称高尚的审美趣味。然而在任伯年此图中，女艺人的缠足和雇_商数的几枚铜钱分明告诉观者:她奔走于途辛苦终曰但所获无几。这不仅暴露了半殖民地半封建社会的陈风陋俗与艺术商品化给妇女们肉体造成的摧残，而且进一步显示了谋生于十里洋场上的妇女之苦痛与艰辛。在画法上，此作不拘一格，挥洒自如，标志着作者在艺术上的高度成熟。女艺人蓬松的鬓发和上衣的袖子用写意法，伏在她肩上的猴子以干湿并用的笔墨，在这些“应物象形”的大小块深浅墨色的围绕映衬下，用几乎是“勾勒取神，不假渲染”的方法画成的富有表现力的面庞得到突出。她清秀愁苦而强作微笑，给人以难忘的印象。流利的“白描”画成的裙裾与墨画铜板的黑白对比构成富有说服力的细节。难怪徐悲鸿毕生倾倒于任伯年，这不仅在于他艺术手段的高妙，也在于某些作品的写实主义精神。

任伯年的风俗画多采用工笔画法，是为了满足市场的需求而作。从这些作品可以看出任伯年传统白描的造诣，看出他对传统绘画的众多技法和名家如吴道子、李公麟、陈洪绶等的借鉴和吸收。任伯年白描人物造型生动，线条勾勒飞动有力，神如惊蛇,行如流水,具有很强的生命力和表现力。他在风俗画中也引用西方凹凸的素描画法，以散点透视为基础，吸收许多焦点透视。画作审美趣味和艺术表现符合当时市民阶层、商贾们的喜好，同时又不失其对个性语言的追求和探索,达到了内容与形式的统一。

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