怎样把握鉴定绘画的程序？

自书画作品从匣盒中拿出来起，鉴定土作就开始了，其实高水平的鉴定家从匣盒和外包装上就已经给这件作品定性了，但越是有水平的鉴定家，越会表现出对作品的尊重，必定会按程序将画卷展开，从外到里，从整体到局部，对主题与款识，印章与题跋以及装裱形制等方面进行认真观看，因为这些都有各自的功能与作用，所以要把握好鉴定程序，按部就班地对作品进行鉴定。

1、从外到里

将作品从外包裝中取出，其外贴题签，册页本的锦绫，楠木面板，立轴外包首装裱的特点，就一一进入鉴定的程序了。随着画卷的展开，出现装裱和诗堂或玉池及题跋部分，有的作品可直接进入到主题画芯部分，继续展幵可见到后跋或卷尾，要注意画芯是否与觔后装裱统一，有没有动过手脚；长卷接缝之间的骑缝章盖得皇否规范：款识印章题跋的部位是否恰当，这些都是鉴定幵始阶段必须注重的方面。

2、从整体到局部

鉴定一件绘画作品首先要注意它的整体效果，只有注重整体才能对作品的风格特征作出迅速的判断，要对整幅作品的构图，立意，笔墨功夫，风格流派，表现形式，表达的内容及画面的气韵，品位作出定位，还要对这幅作品的品相，艺术价值和文物价值作出判断，在了解了大效果后，先找出画的主要表现部分，即此画的画眼，看它是否与整幅画相联系，有无明显错误或败笔，是否有添补或墨色不一致的部位如果发规以上情况，要找出原因，看其是否对此件作品的鉴别产生影响。

3、主题与款识

许多铨画的主题和款识不一致，有的是作者当时没题款，数年后才题，这就会出现墨色，笔路与原作不一致的现象，但有的题款的位置，墨色，笔法与原作之间的关系很微妙：有数位名人的题识在同一幅作品上，且笔法，墨色，印泥色完全一致的：有时间颠倒，前人该题的主要位置被后人占据，变成后人为主前人倒成了陪衬的：还有主题与款识完全文不对题，其他作品上的题跋混到此幅作品上的，一旦出现这些非正常的情况，就要分外谨憤，仔细辨认。

4、印章与趙跋

元代以后的作品基本上都盖印章，印章成为鉴定书画时非常重要的一个环节，古人对盖印的位置十分讲究，平整方正，极少出现错误。款识与题跋除了要与主题画面统一之外，还要与印章统一，印章的大小，与款识的间距，印泥的色泽都是要认真关注的，另外，作者印章的使用习惯，常用印章所盖的部位，收藏，鉴赏印章所盖的部位也是值得认真关注的地方，长卷的接缝处在不同的地方盖的骑缝章是否有顺序，有没有动过手脚也是要关注的。

5、画芯与装裱

画芯与装裱之间是否紧密相连，色泽包浆是否一致，如果有变异是否为重裱，是旧裱还是新裱，这一切都是在鉴定时必须搞清楚的。许多作假者利用旧裱将原画芯摘下，换上一个名气大的假画芯，稍不注意，看到旧裱和做旧的画芯，很容易受骗上当。

一幅作品必须将其展毕，即让它完全展示出来进行鉴别，这对作品和鉴定者才算是负责任，有的手卷，立轴在落一段纸后再写题跋或在主轴背部写上题记，不展毕可能会丢失重要线索。这也是对一幅作品的尊重B当然有的作品已经百分之百地确定是仿制品，就没有必要展毕了。

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