黑、白、灰的形式关系（素描形式语言基础词汇）

黑、白、灰这种形式语言的特点是对比强烈，画面简洁明快，类似版画效果，整幅画的构成以黑白为主线，灰色块主要用来调节和统一画面。因其单一的明暗值变化不大，所以黑、白、灰在平面上的搭配、分布是形成画面节奏的主要手段。具体的构成手法有以下几种：

（1）以白衬黑：黑色具有较强的实体感，这一构成的处理需同时注意白色的造型，在某些时候视觉的注意力会转化到白色的造型上去。中国画中有“以白挡黑”、“知白守黑”之说，即是以虚挡实，虚中求实（图3-39)。

（2）以黑衬白：这样的构成中，白色的形状总是显得更为鲜明突出，就像在深色夜幕上闪亮的繁星，黑色则作为背景而往视觉的深远方叫沉寂消失。以一定的造型结合这种黑白构成能造成一种孤寂、神秘的心观效果（图3-40)。

在中国画中，倾向于黑的暗色属于静，倾向于白的亮色属于动。暗与亮，动与静，是一对矛盾的两个方面。

（3）黑白之间互相联系、穿插，或者以灰色调在其中呼应、协调，可以取得黑白之间的有效转换、衬托，因此可以传达出一种富有有奏感，生动、活泼的视觉效果（图3-41、图3-42)。

当代山水画大师陆俨少所创造的留白画法，是根据观察雨后云山云气蒸腾的体验而来的。他说：“画这种留白条，画时要注意到白处，使留白处造型美观。在分行布白上，也要有粗有细，有疏有密。旁边用墨衬出，要有浓有淡。其法先用湿笔连续点出几块大坱水墨，然后再分细部，顺笔因势，曲折成形。首贵自然，切忌做作，如死蛇僵蚕，欲巧反拙。又须互相贯气，有气才活。”中国画以气的贯通来组织画面节奏形式的内在生气，而西方绘画则注意造型的节奏韵律感，两者的意义相同（图3-43)。

（4）黑白之间以多层次的灰调子有序过渡，取得平和、悠长的静态节奏效应（图3-44)。

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