石膏像的明暗画法

石膏像是优秀雕塑作品的石膏复制品，分为头像、胸像、全身像三种形式。前期训练时，还可以利用从石膏像上分割下来的五官局部、四肢以及研究用的头骨、肌肉等石膏制品。有膏本身材质色彩的单一性减少了由于材料色彩变化对光线的影响，便于深入研究光线。石膏像有着合乎规范的对比，永恒不变的姿态，鲜明的个性特征，尤其是古希腊、罗马的雕像，是前代艺术家的杰作，是对自然形态经过净化的艺术浓缩，在形象特征、形体结构、姿态表情等方面，集中地体现了对象的特质。其本身已具有精湛艺术性和完美的形式感，不仅是写生的最好形象，而且是学习审美的良好范本，它们为学生的审美、形象塑造等方面提供了判断标尺；也由于它们的恒久不变，非常适合松期作画，以研究各种透视比例关系。同时，有膏像素描也是人像素描的准备阶段。尽管人像素描比石膏素描要讲求活力、生气，但基本道理却是一致的。画好石膏像素描不等于能画好人像素描，但这并不妨碍石膏像素描成为画家日常研究的一个最为便捷的手段。因此，石膏像素描不能走走过场，画一个阶段便抛下不画，而是要持之以恒，与人像素描穿插进行，这对基本功的提高非常有利（图3-8)。石膏像写生时要注意以下几个方面。

一、石膏像的观察与理解

观察、理解是作画前准备工作的一部分。围绕石膏像进行多角度观察，不单是为选取角度提供参考，更重要的是对形体有一个总体理解，为即将进行的形体塑造、表现提供便利。光线是影响明暗的重要因素，为了绘画的方便，一定要尽可能使光线集中而稳定。

二、构图

正式作画前，最好在别的纸上进行一下小草图的练习，将可能的几种构图都画一下，然后再挑选自己认为比较好的。石膏像的构图一般应饱满，要充分利用画面。空白的面积不宜过大，但也不能顶天立地，左右抵边，要留下一定的空间。太大有压抑感，太小会感到空虚。一般下边比上边稍宽，侧面像的前面比后面宽些。尽量避免石育像居于正中，四平八稳缺少变化。黑、白、灰的分布在构图的过程中也应考虑。

三、轮廓与大形

使用长直线进行构图、定形，并把石膏像归为一个或几个几何形态。抓住对象的动态、特征与大的转折，然后再确定五官、身体、四肢比例。在找动态的问题上要充分利用垂直线与水平线，找出点与点的联系，还要利用原有的长线当做测置倾斜度的辅助线，校对点之间的倾斜度。在大体的比例确定后，就可以进行五官的确定。首先要正确画出脸部的中轴线，然后按“三停五眼”的基本比例定出五官位置（图3-9)。“三停五眼”足人们对脸部基本比例做的总结，在发生透视情况下就不能完全与这些法则一致，真人的比例也会略有出入，但由于石膏像大多是按“标准美”来塑造的，所以几乎是完全一致的。在发生透视的情况下，必须仔细观察，切忌想当然地照搬法则。

四、分析块面，抓大明暗

明暗的表现始终要奉行由大及小的原则，首先从整体出发，区分大的受光面和背光面，包括阴影在内，牢牢抓住明喑交界线。再分析大局部到小局部的体而转折关系，由大及小，但始终要控制大的黑、白、灰关系，分清主次，不可平均对待。凡是体块必定包含存三个以上的面，要利用几何形体的观点分析，找出转折的面。要注意画明暗的时候画面本身的调子对比，不可把黑块压死，要尽可能地轻松。

五、深入局部，具体刻画

在这个阶段，用细节的刻画使大的形体逐渐充实起来。画者从分析大的形体转入分析小的形体，如眼、鼻、口等的小块面，头发的变化等。这个阶段，画者要极为细心地观察、分析石膏局部，并借助一定的解剖学知I只，否则很难做到刻画精细。对细部的描写也要分清主次，并不是所有细部都要画得很具体，那样会变成没有重点。

六、调整统一

调整统一是素描写生中最为重要的一步，在深人刻画过程中，由于对局部的关注，难免会使局部与局部之间的关系产生混乱，甚至破坏画面整体。“膏像素描最易出现“花”、“乱”的现象，在这个时候就要重新确“五调子”与黑白灰的主次关系，检查反光面与中间调子，让它服从于整体的大块面。在调整过程中，有时要牺牲一些表现得很精彩的局部，不能因为偏爱某个局部而它破坏画面的整体关系。

总的来讲，在画石膏像素描的过程中，理性分析的成分是很人的，整个过程都要对对象及画面进行冷静、细致的分析、比较、表现，有时会耗费大量的时间，但也因为如此，许多法则、规律才在分析、实践的过程中得到验证，个人的基本功才能得到提高。

除了上边介绍的明暗画法之外，石膏像也可以出结构画法与线而结合的画法来表现。结构画法多数是作力一种石膏结构分析理解的方法，属于短期的练习。其方法、步骤大致与明暗画法的前三步相同，只是抽离了光线的影响(图3-10)。线面结合的画法介于结构画法与明暗画法之间，也是一种结构、块面分析练习的方法，时间耗费少于明暗画法（图3-11)。在训练过程中，可根据光线表现，也可脱离光线表现。三种画法可穿插进行，这样可使石膏像素描的学习更为灵活、富有趣味。

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