颜真卿《麻姑仙坛记》楷书书法鉴赏

全称为《有唐抚州南城县麻姑仙坛记》，为颜真卿62岁时书。原石在江西建昌府南城县，明时毁于人。据剪裱本共901字，拓本绝少，北京故宫博物院、上海博物院藏何绍基递传之宋拓本。此记在颜真卿楷书中最为出名。

‘从用笔风格上看，此记已完全摆脱了早期诸如《多宝塔碑》、《东方朔画赞》那种雄秀之气，古拙苍雄，一反颜体“横细竖粗”的常态。用笔以藏锋为主，笔势稳健，笔饱墨润，此所谓堆墨成书。起收朴拙，中截古厚，横粗而竖细。记中“麻姑”的“麻”字、“林”部的捺笔几乎无波脚，显得含而不露，近乎“篆”法，名“屋漏痕”笔意。此外，“筋”强外露，如弩勾笔法，简直瘦而无肉，枯而筋露。书法艺术的规律是由不工至工，再由工至不工。这时的颜体已实现第二个飞跃，由“工”递变到“不工”，笔法、结构随机应变，许多字的结体和用笔近乎丑怪，甚至重心不稳，这是鲁公意在朴拙的一种追求。颜真卿作此记时用的是一枝很硬的毛笔，故捺脚有一三角形的缺口，这实非有意造作，而是笔性自然的形成。这篇作品的气息最为高古，学颜体真书之难，莫过于此。

《麻姑仙坛记》留给我们的理论思考是多方面的：作为风格史的探讨，它是从初唐瘦硬之风走向盛中唐丰腴之风的一个转折点、一个作品的典范；作为书法创作理论的探讨，它是从颜真卿早期的技巧（以《多宝塔碑》为代表）、盛年的风格（以《颜勤礼碑》为代表）的自我格局中跳脱出来，以情性与天然作书而不再局限于技巧与固定风格的一个关键。

未经允许不得转载：小南美术网 » 颜真卿《麻姑仙坛记》楷书书法鉴赏