钢笔草书的笔法可归纳为哪几个方面？

汉字的书写过程，实际上是点画线条组合的过程，草书的行笔较快，如果点両的表现力不强或点画的书写不正确，草书就缺乏气势和神采，或误笔成错字别字。所以，学习草书尤其要把点画线条写好。

写好点画线条的方法称为“笔法”，是正确表现点画线条的起、行、止的方法。钢笔草书的主要笔法大致可归纳为落笔、行笔、收笔和提按、导送、使转六个方面。

落笔。钢笔书写的落笔与毛笔一样，主要有顺落和逆路两种。这种顺逆从方向来讲都是斜向的，顺落以轻快的右点开始。而逆落以轻快的左点开始。加上钢笔书写的线条较细，顺笔和逆笔的起笔形态，看上去差别不是很大。何有本质的区别，用顺落笔一是笔画的开头与前而笔画无呼应或呼应不明显，二是相对独立的字中的首笔。逆落笔，在表现草书个性时用得特別多，草书的字间呼应及连笔明显，字内的呼应和连笔处相当明显。一个笔画的开头大多由別处引笔或连笔而来，非逆落无以表现出向然的呼应和连贯。因此，钢笔草书中要能熟练地运用逆落运笔。

行笔。钢笔书写无所谓中锋行笔，何笔画劲健挺拔不板滞是共同要求，只是不同字体要求的行笔速度不同。草书运笔速度要比楷书、行书快，所以，笔画的书写要胸有成竹，行笔最忌犹豫不决。

收笔。草书的收笔有三种情况。一是实收，手法如写楷书笔画，行笔到末端轻顿后即凹笔内收。二是串收，就是笔画到末端自然提笔离开纸面，显得十分干脆。三是收笔连写一笔，就是上一笔画写完后引笔连续写下一笔。两个笔画之间因引笔过程中留下的较纫的非笔画件质的线条，即“牵丝”。

提按。尽管钢笔字内线条粗细反差不大，但是在行笔过程中必定前有落笔，中有行笔，后有收笔，在一个笔画中因笔尖对纸的压力的大小产生变化，压力大处称为按，压力小处相对称为提。强调提按是为了笔画能生动活泼，不致行笔平拖厄线条僵直。

导送。导送足指写字过程中对每一笔画都要将笔尖送到底后，才可将笔收起离升纸面，保证每个笔画的沉着稳健。这需要书写者有灵活自然的运指和运腕技巧，导送的动作有一定的微妙性。运用得好，线条既稳健又灵巧，运用得好。线条板滞，点画缺乏呼应连贯性。草书中的导送既要做到沉着，更要做到痛快。

使转。即在写字过程中纵横挥运，回环牵结，使点画沉着痛快且相互之间应气势不断、变化复出，这在毛笔草书中更讲究，因为草书是以使转为形质。钢笔草书屮也讲究使转，较好地运用使转，能使草字气韵生动。

由于草书写得较快，点画容易草率、浮滑、不周到。所以初学时，一定要注意笔画的周到完善。行笔沉稳，养成习惯，将草书看成一种特殊形态的楷书，从规范地巧为主过渡到较快地¥为主，最忌将写草写误为潦草写字。

总之，草书的笔法是最丰富的，中锋、侧锋、方笔、圆笔、藏笔、露笔、按笔、提笔、挫笔、搅转、翻笔等，是诸种书体中最集笔法大成的。因此，草书的笔法又是学的关键，“草乖使转，不能成字”。这一方面说的是结构规律，一方面也说明了草书的笔法之重要，如果笔法不正确，也就不成其为草书了。

古人曾这样概括草书“匆匆不暇草书”。今人对这句话也有多种理解，可谓仁者见仁，智者见智。有人认为这是在匆匆忙忙的速度下而书写草书，有人则认为匆匆忙忙是写不了草书的。对于掌握草书特有书写规律而言，要认真仔细钻研，而不可匆匆不暇的。而一旦掌握了这种规律，成竹在胸时，在书写的时候总的节奏应该是匆匆不暇的，这样才便于体现草书特有的飞动气势，尤其是狂草。

古人这句话，对于我们分析草书的点画特点，加深理解点画的处理内涵，是大有好处的。狂草的点画犹如天马行空，又如飞花散雪，某些点画则如枯藤老树，泻瀑鸣泉，其神韵无穷。

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