小南美术网
行书的行内变化章法
行内字势的大与小、舒与卷、展与促、纵与横、正与攲乃至字距的疏与密的错落变化，都会对行气的节奏产生变化。行书作品为了获得和谐变化、均衡匀称、自然顺适的艺术效果，必须使字的大小形成错落，使字的纵横形成参差，以达到城府深邃、丘壑起伏、左右挥洒、上下舒展的艺术境界。临帖时一般只注意笔画的形、势，往往忽略对字的大小纵横的学习，需要提请注意。
清代书法家包世臣《艺舟双楫》云：“古帖字体大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。”以平稳的《兰亭序帖》前四行论，“年”字多长，“山”字多小，“毕”字长舒纵笔，而“流”字则尽量缩其势。《孔侍中帖》中的“忧”字多长，而“心”字多扁。颜真卿《祭侄稿》中“惟尔挺生”，前三字多大，“生”字多小。第四行开头“刺史上轻”四字，与第五行“侯真卿”三字都是等长。李建中《土母帖》中，“耳”字右边一竖纵笔而下，一个字与左边“有成”两字等长。米芾《张季明帖》中“余”字颇大，第一行倒数第二字“云”颇小，两字同在一幅作品的同一行里，大小差异如此之大，但统篇观之，却似大小均匀协调，绝无忽大忽小的蹭蹬之感。相反，如果将此两字写得等大，结果倒显得大小不一，该大者不大，该小者不小，“云”字大概显得松皮懈骨、傻头傻脑。《得示帖》中“雾”很大，差异醒目。
《蜀素帖》“一水，所占已过二，娑罗即岘山，谬云”一行，“娑罗”二字丰大，“水所”“过”“岘”“谬”大小适中，余字细小，通行大小错落有致。
但是，大小差异必须是适宜合度的，如果大小不称，则生俗恶之感，如《淳代阁帖》卷三收南朝宋孔琳之行书《日月帖》，“有‘恨恨脚中转剧近明散未觉益’十二字偏小，盖行侧注字，摹帖者妄以入行耳。”在实际的书法创作中，必须避免这种大小不侔的格局。
